余半生坎坷且碌碌无为，所学皆是一知半解，偏痴情文学愿成人之美，现将审核诗歌的体会公之于众，以求抛砖引玉足矣！水平有限难免以偏概全，有词不达意之处，还望大家理解、海涵！文中所言切莫对号入座，权当戏言！

 

——题记

 

    一直以来坚持不懈地审核文章，源于对文学的热爱；对文友的支持与鼓励；不辱使命既然是推荐会员、实习编辑了，就不该徒有虚名吧！我们应积极参与审核，发现新人新作，相互信任和理解，经常交流切磋，共同进步！切不可掉以轻心，孤芳自赏，更不要文人相轻，拒人于千里之外，谦虚作事低调作人，常言道：“水低成海，人低成王”归根究底皆是为了文网的繁荣与发展。

 

    文网上的诗歌可谓是一一百花齐放，色彩纷呈；百家争鸣，流光溢彩。文友中不乏名家大腕、政界要员、杂志主编、老板大亨、商贾富甲、走卒贩夫，更多的是我等凡夫俗子。文网是棵梧桐树，召来了金凤凰，可喜！可贺！多数作品达到佳作的水准。然而从个人的审美角度来看，还是发现不少问题。

 

    一、主题问题：

 

    犹记得，巴尔扎克的名言：“真有才能的人总是善良的,坦白的,爽直的,决不矜持;他们的讥讽只是一种精神游戏,并不针对别人的自尊心”真是放之四海尔皆准的金玉良言！值得我们深思和体会。文如其人、情至文生。做人之道贵在品行端正，善良而真诚。作文之道贵在抒发真情实感，格调清新高雅不失庄重典雅。我们应树立正确的人生观，端正写作态度，摒弃浮华的低级趣味，不要把读者带到痛苦的、黑暗的深渊！

 

    有的诗歌内容黄色低俗、思想迷信、情调平庸、无聊吹捧、言辞空泛、曲解禅意。“诗者，在心为志，发言为诗”，诗言志 歌永言，是人们对美好事物憧憬和向往。主题应是健康向上，响应主旋律歌颂真善美，家国情怀、人生的感慨以及离愁别绪，虽是老生常谈，皆可入诗有必要发扬光大。其中有必要说明的是：有的作者抒写重大事件，言之无文，空洞无物，词有豪放、婉约之分，豪放不是狂傲说大话，婉约不是娇羞而扭捏作态。

 

 

 

    二、语言问题：

 

    有的诗歌看似正韵，也合格律但朗读缺乏诗味，生硬别扭，究其原因一一为了凑韵而颠倒语序、为凑字而强行分解压缩、罗列意象组合不当，以致诗句不通顺，语病频出，创新的前题要尊重优良传统的基础。也有的作者写作时素材不足，思考能力不够，造成前后矛盾，错陋百出，令人忍俊不禁笑掉大牙。诗词写作修辞运用不当，把写散文的手段运用到诗歌中造成诗意浅白、比喻不当、夸张无根、借代无由.....诗歌有别于其它文学体裁细腻而柔情，倘若修辞泛滥则诗歌语言繁琐又拖沓令人生厌。语言来自生活，但是要精致、优雅、简练。

 

 

    三、韵律的问题：

 

    有的作者认为：(新诗不必押韵，只要选择断句分行即可，不注重韵律和节奏的把握。天马行空、独往独来，以致于诗意浅白，有的诗写的像政治标语和宣传口号；有的像掉牙的老和尚念经，含糊其辞；更有甚者像记流水账，寡然无味美其名曰：叙事诗、散文诗。读后感到完全没有音韵美感，更别说艺术享受了。一首成功的诗歌，韵律是不可或缺的。合辙押韵、抑扬顿挫，读起来朗朗上口，给人一种独特的审美快感。
 

 

    凡是接触过文学的人，我们都知道韵律在古典诗词里，作用十分重要，如果韵律不谐和、对仗不工整，那么古典诗词就不能叫诗词，

 

    新文化运动后，在早期的现代诗歌里，诗人们对韵律的把握非常周到而细致在早期现代诗歌作品里，我们经常能读到那些韵律和节奏把握都很巧妙的好作品，这些好作品带给我们的感受，通常是阅读轻快，优美，抑扬顿挫，也或干练，大气，醇厚，回味悠长，同时也是最好的朗诵作品，有的被改编成流行歌曲，诗与歌兼容并蓄、优势互补。

 

    当然我们不能吹毛求疵，用平平仄仄平平仄，严格要求衡量一首诗，也不能审核时通过网上词谱检索核对，或者依据实体词谱一一（白香词谱）（唐宋词格律）（词学全书）严格求证是律诗或是绝句，以及格律诗新韵或者是旧韵了。我们也应该顺应时代的潮流与时俱进了。

 

    四、堆砌辞藻：

 

    不管内容是否需要，有的作者堆砌词藻、风花雪月、什么人间四月天、你若安好，便是晴天、岁月静好、时间煮雨、红尘陌上，引用不当造成词不达意，不知所云何事，这样的作品生命力何在？读者几何？生搬硬套张爱铃、林徽音、徐志摩的诗文中的佳句，冀望诗文 花团锦簇。其实自然、真诚、朴实用心灵吟唱的诗歌就是好作品，舍弃语句和修辞的华丽，天然去雕琢。

 

    五、文辞艰深晦涩

 

    所谓朦胧美，就是指的由于审美对象形象模糊，造成的只可意会而难以言传的朦胧含蓄的美感。它的特征就是利用某种含蓄的形式来表现富含多义性的内容，使审美者在审美中只有通过想象，才能获得审美的享受。 窃以为凡事适度即可，如果太过艰深晦涩难懂，审核更加费时费力，本人愚钝，不擅长猜谜语，常自责不已。其实诗歌通俗易懂，未尝不可。事实证明：备受瞩目的传世之作，皆是清新明快，朗朗上口不乏意蕴深厚之文采。此乃一家之言，有的作者难免会说：太直白了没嚼头，味同嚼蜡。凡事不能墨守成规、求全责备。好的诗歌不乏：清新自然、韵律谐和、比喻新奇、神思飘逸、想象丰富、富于变化、.......

 

 

 

    六、滥用典故

 

    用典是诗歌写作者习以为常的事。典故是诗文中引用的古代故事和有出处的词语。古代故事和有来历的词语只是“故”而已。“典”则是强调具有教育意义且是大众耳熟能详的公认的人物和事件。因此，在作诗时不要到“度娘”里随便拿来一条就用，断章取义，典不达意。故作高深和诗的主题毫不沾边，照抄原句生硬嵌入，斧凿痕迹明显，显得不伦不类。

 

    写诗歌除了作好以上几点外，还有很多诸如：捕捉典型形象、创造意境、首尾相应等等......最重要的是诗歌的立意要高。因为作者的思想水平有多高，诗的主题就多深。立脚点不高，诗的格调就不高。写好一首诗的关键，不在技巧，而在于思想高度；不在取材，而在对主题开掘的深度。因此，写诗一定要加强思想修养，不断提高对客观事物认识的能力。

 

    诗如其人,人高诗高。《一瓢诗话》云：“畅快人诗必潇洒，敦厚人诗必庄重，倜傥人诗必飘逸，疏爽人诗必流丽，寒涩人诗必枯瘠，丰腴人诗必华瞻，拂郁人诗必凄怨，磊落人诗必悲壮，豪迈人诗必不羁，清修人诗必峻洁，谨敕人诗必严整，猥鄙人诗比委靡：此天之所赋，气之所秉，非学之所至也。”

 

    本文的主旨就是发现诗词佳作，提高文友们的写作水平，以期日益进步，继往开来。至于推荐与否绝非我一人能力所为，“知不足乃有求进之力，见诸贤乃有思齐之心”。弄巧不如藏拙，厚积薄发，不久的将来一定会大放异彩！

 

    以上胡说，倘冒犯某公，万望恕罪。笔者乃无名闲散人也。

 

附诗一首明志

 

余庆兴安皓首游，倾心舞墨写春秋。

 

粗食布履终无悔，绿水青山欲所求。

 

索寞平生和共韵，沉浸淡雅汇同流。

 

秉烛夜读情无尽，文不惊人誓不休。

(责任编辑：于飞 )