张若虚是初盛唐时期的诗人，与贺知章、张旭、包融三人并称为“吴中四士”。但他的诗词在唐朝却并没有受到重视，直到清朝末年的时候，他的诗词才慢慢流行起来，但这时仅存与世的也只有《春江花月夜》和《代答闺梦还》两首了。

张若虚的生平简介：

    张若虚的生卒年不详，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，初唐(660~720)诗人，扬州人，曾任兖州兵曹。

    中宗神龙(705～707)中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”，文词俊秀。存诗仅2首，尤以《春江花月夜》著名，奠定了他在唐诗史上的地位。“孤篇横绝，竟为大家。”

    张若虚，不仅他的生平事迹少之又少，而且他的诗作也长期湮没无闻。在唐代，似乎没有他的诗集传世。从唐至元，他的《春江》诗几乎无人所重。据文史学家程千帆先生考证，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。

    张若虚的《春江花月夜》是怎样流传下来的?

    张若虚的诗歌《春江花月夜》，在唐朝并不受重视，各大选本、诗话并没有提及。不仅是唐代，而且宋元时期，也没有引起重视，可以说是湮没无闻。

    幸运的是他的这首诗歌流传了下来，最早收录此诗的是宋朝人郭茂倩《乐府诗集》，作为乐府宫体诗收录其中，并未引起重视。直到明朝嘉靖，万历年间，沉寂千年的《春江花月夜》才逐渐受到重视，各大诗歌选本都选录了此诗。

    《春江花月夜》这首诗歌真正名扬诗坛，是在清朝，尤其是清末的学者王闿运对这首诗歌大加称赏。他在《论唐诗诸家源流》中说：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟成大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”

    近代学者闻一多先生，对《春江花月夜》也给予了前所未有的高度评价，他在《宫体诗的自赎》一文中，在对其进行分析之后，写到：“诗中有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”这还不够，他还说：“从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。

    至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。”

    正是由于前辈学人对张若虚的《春江花月夜》的推崇，“盛唐第一诗”、“以孤篇压倒全唐”的高度评价，也才使张若虚在唐朝诗坛大家中占有一席之地。

    张若虚的诗词描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉；另一首诗是《代答闺梦还》。

    因为这首《春江花月夜》，也给很多人造成了一种误会，以为张若虚就只有这一首诗歌。其他人不论，至少在我读大学的时候，我就以为这一首诗歌。直到后来，我翻阅《全唐诗》的时候，才知道他还有一首诗歌——《代答闺梦还》。相较于《春江花月夜》来说，这首诗歌被人忽视也是很正常的事情。

 

(责任编辑：王博生 )