雷人,六十岁闯入诗坛的黑马

    雷人，本名雷玉华，1950年生，现居天津。
    讲师、律师、一级建造师、诗徒、译匠、书生。
    专利发明人。天津市民营企业家协会副会长。

 

雷人书法作品

诗歌篇

反刍诗人 诗说天下

    2011-2015年，雷人出版了“谈、情、说、爱”等6部诗集，《雷人诗谈》、《雷人诗情》、《雷人诗说》、《雷人诗爱》、《核黎明》、《雪的颠覆》等别具特色的诗篇。这期间，翻译出版了一部45万字的美国长篇小说《红眼睛蓝了》。
    第一部诗集《雷人诗谈》（作家出版社2011年11月出版），中国的第一部14万字的微博诗集，著名诗人李小雨这样评价：
    唐代诗人白居易说：“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”读雷人的诗，给我的印象是他随时随地都在生活中书写生活，像鱼游在水中一样，他捧出诗的波浪。他的诗对生活不拔高也不降低，写出了真实而生动的一面。他不粉饰生活，诗不矫情不造作，直书内心，近距离写诗。读这些冒着热气、直面现实而又五彩纷呈的诗，仿佛一屉屉花色各异的包子，生活的馅，裹着现实主义、浪漫主义、批判现实主义的皮，五味杂陈，让人大快朵颐。雷人的诗，有时也是一种变形记，他把生活写得淋漓尽致而又有所保留，给诗留下想象，给生活留下空间。就像英国诗人、童话作家奥斯卡·王尔德所说：“伟大的艺术家所看到的，从来都不是世界的本来面目。一旦他看透了，就不再是艺术家。”
    这是一部题材广泛的诗集，既有让人心动不已、浪漫如月光般的爱情诗，也有让人拍案而起的杂文诗。读这部微博诗集，读者会感到作者火热的心在跳动。雷人的诗除了内容丰富多彩外，还有幽默、睿智。
    和雷人认识时间不长，雷人创作量非常大，有时一天会接到他好几条微博诗，作者也自诩老夫聊发少年狂。对于诗坛来说，雷人诗龄只有1年多，还是个新人。但他阅历广泛，读书多，还是个翻译家，这是非常强的优势。
    第二部诗集《雷人诗情》（长江文艺出版社，2012），著名诗人、诗歌评论家王家新这样评说：老雷是性情中人，是爱诗之人。老雷的确有点“雷人”。他在现实中比较闷，因此，爱在语言中放电。他的诗闪烁着一串串火花，虽然有时也免不了短路，但他活得比我们自由，写得也比我们自由。别看他的诗写得有点肉麻，他的诗也带刺，有人说他是老愤青，但他确实是一位难得的老愤青。
    第三部诗集《雷人诗说》（长江文艺出版社，2013），雷人把他对诗的最形象的界定放在扉页上：诗是什么？如果世界是一个美人，诗，就是她美丽的眼神；如果世界遇到邪恶，诗，就应该是一柄利剑！著名作家、诗人、文学评论家、《中国作家》原常务副主编杨匡满对雷人的诗也是情有独钟，他的序言十分有棱角：
    在这个时代，一部分文学被奴化，另一部分被边缘化。有的文学只是低吼或者呻吟。原本是文学王子的诗歌不断被边缘化，就在这时候，有人站出来，宣布他钟情诗歌，宣布他为诗歌呐喊，而且喊得那么真诚、那么坦率甚至于“雷人”，他就是60岁的少年人雷人。从一片贫瘠苍茫的大平原上走来的雷人，童年最深的记忆是饥馑。他当过牧羊童，挖海河的民工；当过教师、律师、翻译；当过工程师、经理、发明家——你很难想象他是怎么转换角色的。这个60岁的少年崇拜鲁迅和聂绀弩，他要对充满谎言和暴力的时代发难，“真正的诗歌，应该是号角，而不是无病呻吟”。他醒悟到“堕落往往是先从文学开始的”，他要对“墨水”诚实，雷人于此开始了他诗歌的处女行。相对于当下许多诗人，包括一部分有才华有灵气的诗人，躲避严峻的社会现实，计较个人眼皮底下的琐事，只玩点文字上的聪明或卿卿我我的游戏。不得不承认，雷人是最有血性的诗人之一。
    第四部诗集《雷人诗爱》（长江文艺出版社，2013），著名诗人、诗歌评论家《天津文学》原主编冯景元先生用三个“八度”评价雷人的诗：
这是个奇人，生活和文字，在行止中，都是奔逐，野放的。他没有规范，不要用规范管他，他就是他自己的规范。0点睡觉，3点起床，6点再睡，7点起床，就是他的常态。他这样归结自己：闲时做梦，忙时骂娘/不呸月亮，不尿太阳/刚刚正正，数黑论黄/横竖撇捺，乱点沧桑，且日后离开这个世界时，都要“睁着眼睛/进/火葬场”（《从来不忙》）。
    这是一个有情怀、有血性、有沉吟也横蛮的诗人。他把现今诗歌的调子，野放了八度，锥深了八度，提高了八度。头一天写《大象无形》，第二天就写《面膜是一张太平洋》。森林里的一只蟋蟀、翻译的磨擦撞墙，中国地产市场的死胎、马蹄洼儿时放牧吞噬不掉的记忆，南美巴西、阿根廷，回归女性的总统，可以同时出现在他诗里。
    《雪的颠覆》是雷人今年刚刚付梓的第六部诗集。从著名诗歌评论家张同吾先生的评价可窥其一斑：雪是至纯至美的象征，鲁迅曾有过极好的赞美，他说“江南的雪，可是滋润美艳之至了，那是还隐约着青春的消息，是极壮健的处子的皮肤”；而朔方的雪，“在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精灵”，“是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂”（《雪》摘自《野草》，《鲁迅全集》第2卷第180页）。这篇优美的诗意盎然的散文，写于1925年1月18日。90年之后，雷人在一个雪夜的黎明，寄下了他对雪的另一番的彻悟和咏叹：《雪的颠覆》！
“雪，悄悄地来了，没有预警，也/没有呼啸。
    但是，就在瞬间，她把所有的黑/颠覆得/无踪无影//并且开宗明义：我们/都/属雪///”。
    他以雪为象征，用雪夜黑白两个世界瞬间的寂然变化，看到的景是那样的美，感悟却是那样的深，深得像那“悄悄地来了”的雪。在瞬间，颠覆了我们以往对雪的惆怅。雷人的诗，极形象地揭示了宇宙嬗变的惊人力量，深刻表明了自己的人格操守和审美理想，其中包涵着博爱精神、悲悯情怀和批判意识。他对雪的立意与切入，大大地抛开了以往的诗人。
    如果说雷人的这类诗篇像血液，那是在他的生命中自然流淌的；还有一类诗是他的思想激溅的火花，这类诗篇几乎不加修饰，自由闪灼，自由奔腾。政治、历史、哲学、文化、普世与个别、激情与平和、严整与零乱、精致与粗糙、洁净与污浊，相融汇又相剥离，有的是片面的深刻，有的是奇异的组合，有的长如雨后虹霓，有的短如流星闪落。
    雷人的诗，在王家新眼里，是一番靓丽光彩：
    老雷是个诗迷，一天到晚为诗燃烧。老雷个性鲜明，是个敢说、敢骂、敢爱、敢恨也敢哭的诗人。这样的人在诗坛并不多。    
    老雷把他的这本诗选题为《雪的颠覆》，细细读来，他的诗歌还真有某种颠覆性！他的喜笑怒骂皆成文章的风格，他的不拘一格的写法，会颠覆许多人对于诗的习惯性认知。他甘居“业余”和“玩票”，不像职业性诗人那样写作，也不像绝大多数习诗者那样非要把诗写得像诗。他没有那么多禁忌，他宣称“诗有百美”，他不仅写出节奏之美、画面之美、眼神儿之美，还写出错乱之美、荒唐之美、肉麻之美、指桑骂槐之美、装傻之美、滥用角色，张冠李戴之美等。
    在我看来，老雷诗歌的最可取之处，就在于一个“真”字。这一个“真”字，赋予了他勇气，这一个“真”字，使他很可爱。他真是那种“我手写我口”的诗人，举凡现实感叹、历史评说、个人回忆、旅途中的感怀、生活中的意趣，他随手拈来，想到哪儿就写到哪儿。这些诗不仅真率，也不时给我们带来一些意料不到的发现，如：“从此／太阳／不再是太阳神／太阳／成了／阳光的工具”。
我以前曾在一篇短文中说老雷的诗“很雷人”，这主要是指他在诗中“敢说”，这一次，我又读到他的一些别致，在艺术上更用心，也更有他独特韵味的诗，如：《牵牛花》。
    在一个节日里
    森林凝固成一朵牵牛花儿
    山 凝固成一条牛被牵牛花牵走
    老牛背负着黑色的沉重和雪白的积蓄
    牵牛花儿跳着猫步
    背着下雪的书包和书包里正在拔节的嫩草
    用风儿牵着老牛 默默地向着春风的方向

雷人与作者

艺术篇

独具方式 独特视角

    今年5月23日，“中国当代诗人艺术展”在上海展出，雷人入选的集诗书摄影于一体的作品，引起观众和诗书同仁的浓厚兴趣，纷纷请雷人签名、合影留念。他的行草潇洒飘逸，与他的浪漫主义抒情，交相辉映，独具一格；他的榜书遒劲、含蓄，与他的诗的磅礴、诙谐浑然一体，互补天成。雷人的书法靓点在于他用自己的字写自己的诗，自己的诗写自己的生活，张扬自己的个性。他的书法风格，像他的诗，新鲜、活泼、有生气、亲切、感人，是时代鲜活的审美。他的书法纵横捭阖，不拘一格又紧贴地气。
他眼中的《书法家》，“操控着/那管/软软的/‘牛耳儿尖刀’/轻轻地/把/宇宙/切割成/黑白两道儿//把/‘遒劲’/留给人生/把‘沉静’/留给思考”。雷人的诗如其人，书如其诗。不仅富有新锐的语言技巧，博大的文化内涵，且有智慧的哲理思辨。不仅对书法痴迷，而且对书法和书法家的理解，让书法家叹服。
雷人对摄影爱好已久，独出心裁。他很少用专业相机，但微镜头拍出的却是大世界。作品《伊瓜苏瀑布》角度妙、色彩丰富；作品《刺破黑暗的晨曦》、《自由的鸟儿》入选《中国当代诗人艺术展》。雷人的诗配画，书传情，融诗书画于一炉，炉火纯青。
刚刚开始的结束语：
“六十自诩”我是个皮小孩
没事儿
牵着风儿
遛弯儿弯儿！