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怎样才能写好歌词一：
标题
不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。
如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。
标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。
主题
歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。
主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
没有主题，不成其为歌词。
好主题有好的挖掘点。
解题
解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。
标题若平淡，解题则不宜再平淡。
解题是解主题，不一定是解标题。
解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。
关键词
好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。
缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。
材料
材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。
材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。
材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。
创意
字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。
硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。
偏离主题的创意是失败。
脉络
脉络是歌词内容的布局及其条理。
有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
有脉络，歌词看起来会是清晰的。
脉络服务于主题。
开篇
开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
开篇平，后面不应一直平下去。
所谓平，可以理解为平淡无奇。
开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。
落点
落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。
如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
呼应
有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。
呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
呼应可以是句与句，也可以是段与段。
呼应也要自然。
点题
所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此
若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云
节奏
起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。
字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。
依据
无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。
歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。
如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。
场景
场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。
若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。
依托
状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。
以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
逻辑
抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。
因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。
气质
字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。
文辞
文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。
好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。
错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。
境界
此所谓境界，指歌词的艺术高度。
与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。
歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。
陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。
如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。
(责任编辑：梅花映雪 )
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