《第一次亲密接触》舞台剧剧照

    9月11日，中共中央政治局会议审议通过了《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，明确提出“大力发展网络文艺”，这是继去年习近平主持召开的文艺工作座谈会邀请网络作家参会之后，网络文艺再次成为执政党文化政策的焦点，这也意味着，经过近20年的发展，网络文艺已经从边缘走向中心，成为主流文化的一部分。

    如果从痞子蔡的《第一次亲密接触》算起，中国网络文学已经经历了17年的发展。据统计，截至2013年年底，中国的网络文学活跃用户达到4.3亿人，如果这个数字准确的话，那么意味着，三分之一的中国人正在阅读网络文学。

    如果盘点一下当今最为流行的影视剧，网络文学的分量会显得更加清晰。2013年国产电影票房冠军《致我们终将逝去的青春》，2012年最火的电视剧《后宫甄嬛传》，2011年国产电影票房冠军《失恋33天》，近期《花千骨》《盗墓笔记》《云中歌》《琅琊榜》《鬼吹灯》等最炙手可热的影视作品都改编自网络文学。网络小说的衍生品涵盖了电影、电视、话剧、图书、音乐、游戏等几乎所有大众艺术形式。这意味着什么呢？意味着只要你还食人间烟火，即使不读网络小说，你也难以逃出网络小说的“魔掌”。

    第五代导演的领军人物陈凯歌上一部电影《搜索》，张艺谋作品《山楂树之恋》都改编自网络小说，尤其张艺谋电影的文学来源，从诺贝尔文学奖得主莫言的《红高粱》到“网络人气小说”《山楂树之恋》的变化，其所具有的象征意义是耐人寻味的。

    除了网络文学，最近几年，网络视听节目视频网站后来居上。《晓说》《奇葩说》《侣行》《大鹏嘚啵嘚》等视频节目，《屌丝男士》《灵魂摆渡》《暗黑者》《匆匆那年》《无心法师》等网络剧，获得了以青少年为中心的亿万网民的真实拥戴，其风头之劲已经远远盖过了电视剧。

    事实上，网络原创文艺已经成为中国大众文化的重要策源地，网络也已经不再仅仅作为传统文艺内容的传播渠道。网络传播的即时性、交互性、便携性、无门槛等媒介特性已经深入文艺作品的骨髓，文艺创作只有深入契合网络的这些特性才能最大程度上获得受众。年轻一代的文艺创作者不再是互联网的“移民”，而是“原住民”，对于同样是互联网“原住民”的年轻一代受众而言，传统的文学、电视剧和电视节目已经不再受他们青睐，且日趋边缘和冷清，网络文艺则已经成为事实上的主流文化。

    如果放眼未来5年，10年，20年，可以想见，当今天的青少年成为社会的中流砥柱，网络文艺将最终成为整个社会大众文化的主流。也正是基于这样的大势所趋，近两年来，互联网巨头百度、腾讯纷纷进入内容领域，打造以网络IP为核心的泛娱乐生态链、全面进军影视动漫游戏领域，网络文艺已经成为资本的宠儿。

    作为未来的“主流文化”，网络文艺对整个社会，尤其是青少年的影响，广泛、细腻、持久、深刻，越来越成为不可忽视的文化力量。从执政党和国家的层面而言，网络文艺不仅是加快经济发展方式转变、产业结构优化调整的得力抓手和重要资源，更是事关中国文化走向和意识形态格局的战略版图。十八大以来，政府出台了一系列针对网络出版、网络视听节目制作播出的相关管理规定，宣示了网络文艺并非“法外之地”，也透露出执政党对于网络文化，尤其是网络文艺的重视程度。

    毋庸讳言，网络文艺市场秩序的建立、完善、监管，还有一个“时间差”的问题。即研究也好，管理也好，必定滞后于文化现象。网络文艺兴起的近20多年来，尽管事实上已经深入社会的骨髓，但主流社会对网络文艺的文化特征、社会功能、传播规律还并未形成科学、系统、清晰的认识，如何建立一个规则明确、包容弹性的网络文艺市场秩序，在全面深化改革、全面依法治国的大背景下，在中国文化蓄势待发的关键阶段，尤其需要与互联网生产力发展水平相匹配的“生产关系”和治理能力，尤其需要管理者做足功课、放长眼光、准确判断、敢为人先。

    网络文艺，正从边缘走向中心，显示了互联网技术革命正在由表及里、由浅及深地重构人类文明。从技术到组织，从商业到文化，中国的互联网已经积蓄了越来越多的能量，能否助推中国文化同中国制造一同“升级换代”，走近世界文化的中心地带，值得期待。（文/董阳）

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