 最佳短篇小说奖——邱振刚  最佳短篇小说奖：邱振刚【颁奖辞】【获奖感言】 【代表作】 短篇小说：《九重楼》 【颁奖辞】 从事记者工作的邱振刚，其小说总带有一种挖根探秘的成份，他写梁山，他写古玩，他似乎总找寻出一点人事的秘密。如新在《小说月报》原创版上发表的《九重楼》小说写文玩收藏界的内幕，有奇、曲、趣的特点。奇，指一对小小的文玩核桃竟有如此传奇的前世今生；曲，指曲折的故事牵出收藏界的黑幕，揭示出人性的贪婪；趣，指小小的“九重楼”竟有如此高的品位和身价，内含多种说道，让读者大开眼界，妙趣横生。所谓有看点的小说，此即为一例。鉴此，可窥邱振刚短篇小说一斑。人人文学网特将最佳短篇小说奖授予邱振刚先生。 ＠ 邱振刚——获奖感言： 人人文学网的2015年度短篇小说奖，不是我获的第一个文学奖，却是我的第一个小说奖。从前，我在散文、文学评论、文学编辑方面都获过奖。但是，今天的这个奖，却是我格外看重的。 开始写作以来，我既写中篇，又写短篇。我的中篇小说，我觉得质量普遍低于短篇。我曾经思考过这个问题。我发现，自己在开始写作中篇小说前，总有一种恐惧，担心故事不够震撼，人物的命运不够曲折，作品所反应的社会现实不够丰厚，我希望通过作品表达的对历史、现实的思考够不够深刻。总之，我把注意力都放在如何虚构故事——更准确地说，是经营故事——上。我紧张的，压力重重的，去反反复复地调整故事，充实故事，完整故事。总之，故事在一再拉长，而人物呢，不过是用来讲述故事的工具。总之，在对情节的堆积中，人物已经沦陷了，没有了面目，没有了个性，当然，也就没有了生命。 和写中篇不同，我在写短篇前，唯一考虑、权衡的是，我要通过这个小说表现的来自某个生活横截面的故事，是否已经打动了我。而衡量标准就是故事是否已经在我的脑海里呈现一种类似于沸腾的、呼之欲出的状态。能达到这种状态的故事，其实在他最初的雏形被我触摸到的那一瞬间开始，就在我的脑海里自动地生长，蔓延，到最后，故事变得完整时，他像是一枚熟透的果子，在呼唤着我，撕扯着我。我可以感觉到，故事里的人物几乎要自己跳到纸面上。他们有自己的生命，他们在讲述自己的故事。在我开始写作，开始敲打键盘时，仿佛有一只手在粗暴地搬动着我的手指，在屏幕上打出一行行的字迹。甚至，就连人物的语言，往往也是人物自己在诉说。我记得在学生时代，语文老师在分析课本里那些经典作品时，往往说作家为人物设计的语言、动作多么生动传神，这样的说法在某种意义上当然是正确的，作家对文字的控制力的确有高下之分。但是，我更加深信的，那些美妙得要命的语言、动作、情节之所以出现，是因为小说里这个人物的生命早就和作家的生命相互纠缠，相互嵌入。如果作家在以命令者、设计者的姿态，让人物在作品做出某一个动作，发出某一个声音，我几乎可以断言，这个人物一定是失败的。只有作家让人物在故事当中，自由的、自主的行动起来，这样的人物才是有生命力的。 在今天这样一个据说文学日益边缘化的时代，在纸媒上或者在网络上出现的长篇小说，每年却足足有上万部，篇幅长达数百万字的长篇小说更是比比皆是。但是，对于这些作品，有多少人会去回过头去重新阅读？与之对比，鲁迅的《在酒楼上》，张爱玲的《封锁》，莫泊桑的《绳子》，海明威的《印第安人营地》等短篇杰作，我们即使一再诵读仍意犹未尽，不觉其烦。在这个时刻，我们不得不承认，如何写出结构精巧如光彩熠熠的钻石，意蕴丰厚如经年的醇酒般的短篇小说，几乎成了失传的技艺。这是一个沉重的，的的确确存在着的现实，问题是，我们难道应该让这个现实继续下去吗？ 感谢人人文学网授予我这个奖，感谢人人文学网对文学力量的支持，你们的鼓励对我很重要，感谢大家。 【人物简介】 邱振刚，毕业于中央民族大学文学与新闻传播学院，文学硕士，现任中国艺术报理论副刊部主任，以编辑为业，工余从事小说、散文、影视剧本创作，在《创作与评论》《中国作家》《作品》《广州文艺》《西部》《上海文学》《北京文学》等发表上述作品多篇，作品曾转载于《小说选刊》《散文海外版》，并曾获第六届冰心散文奖，多次获得全国报纸副刊作品年赛银奖、铜奖。
创作《猫鼠游戏》《许仙日记》《碱镇记忆》《我从山中来》《从前有座山》《面试》《涉江》《倒计时》等短篇小说。
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