原创/玉米之爹

 

 

巨龙腾飞在今天。

 

龙韵诗歌开新篇。

开新篇，桎酷免，韵意皆美真情显。

徐志摩， 汪国真，诗星闪烁龙韵魂，

 

“锄禾日当午，汗滴禾下土”

“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”

家国情怀，雅俗共赏，

 

一带一路为世界经济繁荣带来希望，

龙韵诗歌顺应潮流，

 

何谓龙韵诗；简单的讲是押韵而不受格律束缚诗的总称。
 

龙韵诗的要求是；要言之有物，读起来朗朗上口，书家国情怀，言百姓心声。
 

龙韵诗有三种形式；有格律型、自由型、混合型三种。如龙韵诗赞歌采用的就是混合型的形式。
 

为什么要提出龙韵新诗这么个说法，主要原因其实在龙韵诗赞歌中基本都表达出来了。在这里我再简单阐述一下。
 

龙韵诗的提出的原因主要是社会发展的需要。是响应习主席提出的创造，创新与时俱进共圆中国梦而提出的。
 

其实古人写的格律诗词，有些并没有被格律束缚，可也成了千古名作如：
 

　 七律诗中也有少数不全合格律的，显然易见的就是唐诗三百首卷六中崔颢的：《黄鹤楼》一首：
 

　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

　　日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
 

　　“黄鹤”三见，“空”、“人”字重出，第一句第六字“鹤”失律，第三句连用六个仄声字，第四句又以三平调煞尾，第二联“不复返”与“空悠悠”失对。这都不符合七律的要求。前四句基本不合格律，可后四句却非常合格律。

   可就是这样一首很不合格律的诗，《三百首》却拿它放在七律之首。宋人严羽《沧浪诗话•诗评》云：“唐人七律诗，当以此为第一”。李白曾经过黄鹤楼见了崔的此诗竟然叹曰：“眼前有景道不得，崔颢提诗在上头”。清人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗，评云：“意得像先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。”

 

    此诗好在何处？好就好在眼前景物，不加雕饰，脱口而出；而用词造句，贴切自然；篇章结构，严谨如纶；情景交融，境界高雅。
 

   还有苏轼的十年生死两茫茫的《江城子》同样有不合格律的，可不也千古传颂么？
 

    各位诗人朋友，请您点开百年新诗国际论坛的链接，您会有所震动的。
 

10月28日下午，在西南大学举行的第六届华文诗学名家国际论坛上，多位诗人、诗歌研究者、评论家，继续进行头脑风暴，对百年新诗发展进行“把脉”。中国作家协会副主席、书记处书记、著名诗人吉狄马加在论坛上，进行了一场精彩的诗学演讲。引发众诗人的强烈共鸣。

 

  吉狄马加还举了诗人艾青的例子，提到他认为的值得追求的诗歌高标境界，“如今我们读艾青的诗作，他在三十年代写的诗，其所表现出的语言的弹性，宏观的眼光，是我们当下很多诗人所难以具备的。由于信息科技的便利，今天我们的诗人可以查看过去所有的诗歌遗产，从中汲取营养，写出很好的诗作来。但有一个现象令人思考：有些诗写得很精致、很聪明，但你却很难说它是大作品。我想，不管是古代的大诗人，还是像艾青这样的现代诗人， 历代的大诗人，其作品都是达到语言艺术性和内容反应时代声音的双重高度。在超越时空方面，也有卓越的表现。比如我们今天读屈原、李白、歌德的作品，依然能读出新的东西来，读出其现代性。这也是伟大诗人的一个特征。”对于当下，吉狄马加也表达自己的期待，我们处在一个社会发展变化之大之快， 超出过去以往任何一个时代的节点，丰富的时代生活，给诗人的写作带来了挑战，也造成了难得的机遇。”

 

    诗人李永才在发言中提到，自己虽然不是一名专门的诗歌研究者，但“我作为一名写了30年诗的写作者，对新诗百年进行了深入的观察和思考，也积累了很多心得，写了5万多字的论文，专门探讨百年新诗。他认为，中国新诗自“五四”白话诗的初创，历经百年发展，在诗歌的现代性建构，现代汉语体系的建立等方面都做出了卓越贡献。已经形成了独立、完整，并与作品相互印证的理论体系，产生了一批对后世影响深远的优秀诗人和优秀作品。但分析和评估诗歌现状，我们清醒地认识到：成就和贡献毋庸置疑，但问题和困难更应该引起足够的重视。面向未来，寻找一条重返公共艺术场域的路径，显得尤其重要。当下诗坛新人辈出，很多90后作品令人惊喜。作为一名诗人，他感慨地说，“跟古体诗不一样，新诗好像是越写越难写。在这个自我突破的过程中，向我们的古体诗传统，汲取养分，是很有必要的。
 

    龙韵诗代表作品欣赏，格律型的，有写给马云的，毛主席的等。自由型的有新虎口遐想等。混合型的有工人阶级之歌、十九大感怀、咏荷等。