|
二、黄莺莺 如果不是因为滚石，我对黄莺莺的记忆应该只有一首《哭砂》，听说她出道很早，但早期的作品很难找到了，对她，好像除了声音，就没什么其他的了解了。只知道出道早期好像在ＥＭＩ，到滚石之前，在飞碟出过唱片，然后才到的滚石。 对于黄莺莺在滚石的表现，一直是见仁见智。的确，她在滚石的那几年远没有在飞碟、ＥＭＩ时期走红。但滚石却在她的身上实现了一种音乐理想。如果单纯从好听与否来判断成功失败的话，黄莺莺在滚石的专辑确实不大引人注意，但从创新和音乐的把握程度上说，滚石作的是很到位的。和陈淑桦一样，黄莺莺在到滚石前已经是天后了，经典的作品也不少。但滚石一直在为她寻找新的定位，只是不是很精准。像罗大佑的作品《暧昧》，由于已到音乐工厂时期，大佑的曲明显的在走下坡路，商业说不上，优美又差了一点，给人感觉含含糊糊。再加上林夕有些深奥难明、极富匠气的词，以及晦涩的编曲和黄莺莺气声十足的演唱，倒是整体做出来给人了一种暧昧的感觉，只是这首歌至今听起来仍觉得不解其旨，怪里怪气。李宗盛的商业情歌在９０年代初已经形成了风格，所以，《宁愿相信》只是一首普通的芭乐歌，并无新意。倒是他只参与作曲的《东城十里外》是一首很适合Tracy的歌，韵味十足。陈升是在滚石和黄莺莺合作很多的音乐人，也做出了很多另类的作品，像《大学生》，当然，这是他带着刚到滚石的伍佰一起作的，也只有黄莺莺和陈升碰在一起，才敢启用这样新人的作品。《八号球衣》是一首很过瘾的歌曲，黄莺莺完全融合在陈升所营造的氛围中，随着陈升惯有的方式讲故事，却你言我语，极具新意。《黄金色岁月》、《我曾爱过一个男孩》是陈升式的经典情歌，黄莺莺唱来得心应手，毫无瑕疵，直到刘若英翻唱《我曾爱过一个男孩》时，才知道天后果然是天后，刘若英从唱腔到声线都无一能出其右。有人说陈升的音乐并不适合黄莺莺，但黄莺莺在后来一次采访中却承认和陈升玩得最过瘾，这也许就是寻找新风格带来的矛盾吧。 黄莺莺的滚石时期，小虫为她做的歌也许是最循规蹈矩的，那时小虫可能受黄沾的影响较大，爱把曲写得如同古曲一般，然后加上大气磅礴的编曲，不过未免有些千篇一律。像《讨你欢心》除了歌词稍微直白一些外，简直是潘越云《红娘》的翻版。《葬心》是毋庸置疑的经典，姚若龙的词。这首歌因为电影《阮玲玉》而大获奖项，同时也证明了小虫电影配乐的功力，所以，除了齐豫的《浴水》可以与其相提并论外，还真找不出可以超越它的作品。 其实，如果滚石能早些找到黄莺莺的定位，这位天后定能如陈淑桦一般大红，只可惜滚石的四大制作人虽创造了黄莺莺的多元曲风，却并没找准适合她的风格。但是，９０年代初毕竟是滚石的黄金时期，黄莺莺的专辑制作水准和音乐素质都相当高，也确实有经典作品留于人们心中。 后来，黄莺莺重回ＥＭＩ，才开始了所谓再度走红，其实，ＥＭＩ从滚石挖过去的歌手大多被做得很商业化，很赚钱，却忽略了音乐本身，张信哲（当时巨石还属于滚石）、马兆骏、林忆莲、顺子都是这样，黄莺莺要好一些，毕竟在音乐上有自主权，《春光》专辑也确实不错，《花言巧语》、《我们啊我们》也不错，不过有些商业了。１９９８年，黄莺莺在环球出了她迄今为止的最后一张专辑《为爱疯狂》。 很喜欢黄莺莺的气声，有一种很舒服很受用的感觉，最喜欢她的歌呢，也只是《哭砂》、《东城十里外》、《葬心》这种风格的歌，嗯，经典的歌还是会留在心里的，对吗？
(责任编辑：君如 )
|
开创文学新风尚 引领写作新潮流
