“百川汇海·作家大讲堂”第十九期在京开讲

——作家文清丽讲述阅读与写作：“阅读经典胜过一千本平庸的书”
 

    人人文学网讯：百川汇海万物生姿，返本开新致敬经典。2019年8月24日，“百川汇海•作家大讲堂”系列讲座第十九期在京开讲，著名作家文清丽以“怎样在阅读中提高写作”为主题，与现场观众交流分享了自身的阅读与创作心得，反响热烈。在京多名作家，以及鲁迅文学院部分学员、中关村海归文学社团、海淀小作家协会、海淀高校文学社团联盟和社会文学爱好者300余人现场聆听。讲座由杜冬彦主持。“阅读经典胜过一千本平庸的书”；“写小说的时候，眼睛睁大，耳朵张开，嗅觉也要张开，去闻、去听、去看……”讲座中，作家的真诚分享，赢得现场观众的纷纷点赞。
 

    文清丽，毕业于解放军艺术学院文学系、北京大学艺术系和鲁迅文学院第三届中青年作家高级研讨班和鲁院第二十八届高研班深造班，曾在《人民文学》《十月》《中国作家》《北京文学》《小说界》《作家》《大家》等全国文学刊物发表作品五百余万字，多篇作品获奖。

作家文清丽深入开讲“怎样在阅读中提高写作”
 

    在讲座中，文清丽讲述了自身创作的心路历程，与大家分享了自身的阅读创作习惯、创作经验以及作品背后的故事，并在互动环节认真耐心地为观众们答疑解惑。
 

    文清丽表示：最近在重读阿尔巴尼亚作家卡达莱的长篇小说《亡军的将领》，从中汲取了创作灵感，为自己打开了一个创作军事文学的新思路和新路径。“阅读是一种写作的延续，一种营养补充。”
 

    文清丽以自己作为编辑经常接到作者“写什么题材”的提问展开。她表示，“所有题材都能写，关键是怎么写。写作是有很深的技巧的。”她表示，写作就像盖大楼，先要打地基，地基一定要扎实。最好的老师是读书。正如纳博科夫说：“好书需要一个好读者来阅读”；毕飞宇说：“只要把《包法利夫人》读上5遍，你就能写小说了”。
 

    就阅读的重要性和作用，文清丽提出：一是阅读激发我们的回忆，挖掘我们心灵中沉睡的东西。二是阅读让我们体验别人的生活。三是激发我们的想象。正如读《红楼梦》，让我们对没经历过的时代有了深层次的了解，借以想象未曾经历的生活，这就是读书的好处。

    文清丽表示，读书的重要性，对写作者来讲，就是教我们写作技巧，教我们怎么去写才能写出优秀的作品：第一，写作像盖房子一样先得搭结构，把房子怎么盖起来。举个例子，比如说写婚外恋故事，就讲两个怎么相遇、相识、相爱，然后分手。这是普通作者的小说思路。大作家福楼拜在《包法利夫人》这部名著上却是这么搭结构的：作家把一个单纯的婚外恋故事，讲得非常别致，通过一个渴望浪漫的女孩，到婚后过着平庸生活时的痛苦。小说就立住了，根也站稳了，就有了丰厚的根基。第二，人物关系塑造好以后，要塑造人物形象。虽然现在各种流派很多，但是我一直信奉一句话：“你塑造的人物形象一定要美、一定要善良、一定要真诚、一定要让人同情他”。包法利夫人之所以产生这么大的悲剧，人念念不忘她，是因为作者把她塑造得好。如果她借钱时，包法利夫人从了公证人，包法利夫人就不可爱了、不值得我们同情了，故事也就无法发展下去了。
 

    文清丽还以安娜·卡列尼娜为例讲述了“塑造人物形象”的技巧。她提出：“写作，一定要真诚！写右手打一个人巴掌时要感觉到手掌是疼的，如果一巴掌打过去手掌都不疼，证明没写到位。”福楼拜曾说，他写包法利夫人死的时候哭了，他觉得自己也要死了。“一定要感同身受，不能浮在表面上，你如果连自己都感动不了，怎么能感动别人呢？”此外，要特别注重小说的细节问题。细节一定要逼真！细节逼真了，读者才会相信你的情节和人物形象。
 

    文清丽还特别提到，看小说时不能光看情节，要看人物情感发展的轨迹。看她什么时候突然间感情热了、什么时候感情冷了，她为什么冷、为什么热，转折点在什么地方，哪个地方让你突然间觉得：“哎呀，要是我写了多好！”那么你就把那个地方多看，甚至于抄写，反复、仔细地去品味，然后模仿。在写作时就学怎么像大作家一样把读者写得感动了。
 

    文清丽还特别提到：“第三，写小说一定不能按照常规出牌。新，不仅是人物新，还要切入的角度新、细节新、形式新。写人时，不能写别人写过的。就像《安娜·卡列尼娜》和《包法利夫人》，一个是浪漫主义把她毁了；一个是被自己的欲望毁了。这就是作者的角度跟别人不一样。”“写小说的时候，眼睛睁大，耳朵张开，嗅觉也要张开，去闻、去听、去看，生活有各种各样的人，有各种各样的生活，有各种各样的人生，作品根本就写不完。”
 

    说到这，文清丽风趣地说：“刚才主持人问有没有枯竭的时候，我真的没有。我觉得这个小说刚写完或者还没写完时，一些配角就告诉我说‘我根本不是你写的那样。我要站出来！我要当主角！’我的新故事就这样来了。”
 

    如何做到“敢于标新立异，不按常规出牌”，文清丽和现场观众真诚地分享了自己的创作体会：一是写过的人物不能是别人写过的。二是落脚点要有穿透力，不落俗套。三是我们要写人物的反常。四是细节要让读者意想不到。
 

    文清丽详细阐述说，《安娜·卡列尼娜》通过安娜、列文，通过贵族妇女和乡下地主写不同人的生活道路。无论是上流社会的贵妇人还是乡间的大地主，都无外乎生或死，或者是干事业，或者是渴望爱情，这是我们文学永远的主题。小说最后以列文的精神觉悟结尾的，这个结尾抓住了小说的“高光”时刻。让我们想到小说的开头“不幸的家庭各有各的不幸”，想到了我们每个人的生活，这就是小说的结尾。 “有时我想看演出，但是路上的风景把我迷住了，我可以不看演出，这就是不按常规出牌。”随后，文清丽以经典作品《红楼梦》中人物的反常行为为例，进行了深入的阐述。细节怎么意想不到？比如说“一个人最幸福的时候，或者让他最高兴的、在他人生顶峰时，遭遇不幸。”以《红楼梦》为例，王熙凤生日，阖府上下为她祝寿。但也就是在她人生最风光的时候，丈夫与下人厮混让她丢丑。
 

    文清丽还就写作中需要注意的问题进行了深刻阐述。“人物出场和离开，出场不能随便，一定要放长线钓大鱼。”贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的出场正是如此。有时大作家还会急事缓写。特别是急的事，这个人要上吊了，要劫法场了，像《水浒传》。但是写时千万不要着急，一点一点地写，就是要吊读者的胃口。文清丽还特别讲述了“小人物推动大情节及配角的作用。”她提出，写作不仅要把主要人物塑造好，也要塑造配角。正如《红楼梦》里的刘姥姥，把贾府的荣华富贵、贾府人员之间的错综关系，都牵引出来了。刘姥姥既看到了贾府的荣华富贵，也看到了贾府的消亡。此外，还衬托贾母的荣华富贵和她内心的悲伤，显示她的优越感，还要显示她的孤独，最主要的是体现她的人生悲凉刘姥姥就是贾母的镜子，贾府的镜子，或者是荣华富贵终将消亡的镜子，所以她的角色非常重要。这就是配角的作用。
 

    在专题讲座最后，文清丽特别强调，写作中要注意“故事的节奏，故事要有新的发展。”所谓故事不一定是情节，故事可以是人内心变化。内心的变化是什么？可以没有大的情节波动，但是要写出人心的层次感、情绪的正常和反常。随后，文清丽以沈从文的《丈夫》为例，抽丝剥茧，进行了深刻剖析。
 

    随后，郭延芬深情演绎了文清丽作品《咱那个》片段，以动情的诵读、代入感极强的人物对话，激发了人们对人物命运遭遇的同理心和共鸣，叩动听者内心深处，让小说原作者文清丽大为赞许和感动，也赢得了现场观众的热烈掌声。
 

    在互动环节，文清丽就阅读、写作等热点话题与现场观众进行了深入的互动，现场气氛活跃而热烈。
 

    就“写作文和小说，人物细节安排的区别”的提问，文清丽表示，作文更规范，小说又更飞扬，但是有一点是共通的，写得一定要生动！人物肯定要形象，语言要生动，让人读了，非常感动人；细节要新颖、要扎实。作文和小说传达的美肯定是共通的。比如在语言规范上，作文一般要求主谓宾齐全，中心思想要明确什么的。文清丽风趣地说：“我们作家经常开玩笑说，考大学、考高中的作文让作家来写，真不一定能得高分。”
 

    在回答“小小说比较短，人物怎么安排”的问题时，文清丽表示：小小说也具备短篇小说、中篇小说甚至长篇小说的因素，比如人物、时间、地点、故事发生的经过、结果、高潮都有了。抓一个点，通过一件很小的事来反映大时代、大背景。先把一个小故事讲好了，那么就能讲几个人的故事，这个基础很重要。
 

    就“如何塑造反面人物”的提问，文清丽表示，一般影视剧、小说里面的反面人物让人印象深刻，正面人物反而不太好塑造。人们为什么能记住反面人物？因为他有个性。反面人物，不能仅把他当反面人物去写，反面人物也有好的一面。比如红楼梦里，一些细节就把反面人物薛蟠刻画得既立体又饱满。
 

    就“如何引导孩子们对名著的阅读”的提问，文清丽表示，《红楼梦》浩如烟海，光人物，就有六七百人，主要人物也差不多有七八十人，对低年级同学来讲，确实看得一头雾水。先让孩子顺着自己的兴趣看，读他感兴趣的。自己也是从年轻时读书中的爱情，到后来随着年纪增长，就爱看人情世故。这是一个过程。随着孩子阅历、欣赏水平提高，自然就明白了经典的妙处，也就自然爱上了它。《红楼梦》由许多完全可以分开的短篇小说的形式写的，按完整的章节读，也挺好。随后，对于经典的阅读，文清丽郑重而风趣地说：“对我们立志创作的人来说，确实得硬着头皮读。看完以后你就知道它好在什么地方，细读以后，可能胜过你看一千本平庸的书。”在聆听文清丽耐心细致、深入浅出、面对面的精彩回答后，现场观众纷纷报以热烈的掌声。
 

作家文清丽与“百川汇海•作家大讲堂”策划团队及嘉宾合影
 

    “百川汇海•作家大讲堂”由北京海淀区委宣传部、海淀区文联、海淀区文化委、海淀侨联主办，海淀区作协、海淀区文化馆、中国作家网承办，《中华英才》杂志社、国人书院协办；由北京大学中文系主任陈晓明，文艺理论评论家、首都师范大学张志忠，海淀区作协主席石钟山担任文学顾问；由中央电视台新闻主播崔志刚担任艺术顾问。讲座每月一期，邀请活跃在当代文坛上的著名作家、文艺理论家、港台作家以“师说”的名义走上讲台，追求内容与形式的创新，强调“师者”与受众者的互动。自2017年6月创办以来，谢冕、刘庆邦、肖复兴、陆天明、柳建伟、王宏甲、陈晓明、何建明、梁鸿、须一瓜、张清华、韩小蕙、叶梅、石钟山、李少君、马季、月关、文舟、徐则臣、鲁敏、文清丽等名家陆续在大讲堂担任主讲，反响热烈。（曾金胜/文图）

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