​

第九届“包商银行杯”全国高校征文小说奖获奖名单

    人人文学网讯：由作家网、《人民文学》杂志社发起，作家网、现代出版社、包商银行共同组织举办的第九届“包商银行杯”全国高校征文，历时一年，征文得到了全国各高校团委、学生会、文学社团的积极支持，共收到小说、散文、诗歌作品八万余篇（首）。本次征文作品由文学编辑初选后，隐去姓名、学校名及地址信息等，最后经终审评委投票评出奖次。

小说类作品共评出一等奖1名，二等奖3名，三等奖5名，优秀奖30名。另有部分同学的作品入选《2018中国高校文学作品排行榜》（小说卷）。

现正式公布获奖名单及小说终审评委的评审意见。

一等奖

李司平/云南文山学院

《猪嗷嗷叫》

二等奖

杨不寒/重庆师范大学

《故乡落木无边》

陈运韬/池州学院

《青山湖传》

路迟迟/河西学院

《磐石村纪事》

三等奖

覃昌琦/南京师范大学

《你是我的亲戚吗》

柒小秋/山东现代学院

《情妇》

许春蕾/南通大学

《跟踪》

朱英豪/国际关系学院

《较真的刘自青》

靳朗/中国传媒大学

《海滨的实验——记一场爱情》

优秀奖

郝庆宇/四川电影电视学院

雪 屿/闽南师范大学

张静轩/南开大学

程舒颖/武汉大学

陈志瞳/暨南大学

郭莉莉/东北林业大学

孙山外/长治医学院

桃 盐/复旦大学

何飞龙/贵州大学

罗雁泽/福建师范大学

陈与麒/浙江大学

王成涵/浙江财经大学

焦尾琴/嘉兴学院

李静秋/信阳师范学院

刘一点/昆山杜克大学

张 轩/华北水利水电大学

尹 林/山东大学

赵雪迎/南阳理工学院

骆力言/华南农业大学

商 阳/西京学院

欧毓霖/江苏大学

宋素珍/贵州民族大学

朱义定/重庆交通大学

野 人/荆楚理工学院

陶玉帅/新乡医学院

姚雪婷/广东金融学院

禚彦辰/山东理工大学

惊 蛰/云南大学

王嘉杰/南京大学

石 蕊/湖南大学

​

​

​

​

​

语言朴实而幽默，是一篇讽刺意味很强的现实主义小说，以村民杀猪不成的闹剧为中心，较为全面而深入地展现了当代乡村生活的种种问题，和某些可能的解决方式，具有很强的现实性。

——陈晓明

《猪嗷嗷叫》是一篇现实主义的好作品，接地气，关注社会，直面生活，有疼痛感。作为年轻的大学生作者，能如此深切关注自我之外的他人生活实属难得。这篇小说技法相对比较成熟，全文在结构、语言、叙述上有一种不拘一格、鲜活恣肆、蓬勃生长的力量。

——程绍武

看似很魔幻，其实很现实。这篇小说以充满魔力的语言，工笔描绘了南高原大山深处一个小村子当下的生活图景。这既是一个炊烟袅袅的现实村落，同时也是一个自然界的隐秘场域。这里的人，这里的猪，这里的绵延无边的山林，让我们感到似曾相识，又特别陌生。那只嗷嗷着亡命奔逃的猪，与逆来顺受的憨婆娘玉旺，让人傻傻分不清楚谁才是被驯养的家畜；那些无精打采、好吃懒做的村民，与殚精竭虑、苦口婆心的扶贫干部，让人浑然不觉哪个才是生活的强者，哪个才是应该被扶助的对象。作者犹如一个山中智叟，漫不经心地给我们讲述了一则寓言。本想扮作一个拯救别人的使者，却时常让自己处于更加窘迫的境地。我们每个人大抵都是如此。面对周遭混乱的世界，许多时候我们都无能为力。

——田水泉

小说叙说了一个关于扶贫脱贫的故事，非常贴近现实的底层生活。小说叙事简练有力，笔法妙趣横生，作者以荒诞魔幻的笔触把心酸故事描述得愉悦；各种“小人物”一一登场，形神兼备，跳跃纸上；情节设计合理，细节描写精到，主题鲜明、向上。这是一篇生活气息浓郁，让人难以释怀的现实主义好作品。

——吴子林

冷幽默的开端，喜剧似的冲突，开放性的结尾，无不透视着对形式主义的差评，对官僚主义的批判：“猪从北方来，带着在南方繁衍生崽，脱贫致富的初衷……”。

初读此篇作品时是早晨，伴着初阳，一边阅读，一边在忍俊不禁中拍案称奇……因为太长，整个早晨的时光没能完成阅读的任务。

再读该文时，是在子夜时分，夜深人静之际，总有阅读时的会心笑意充溢天庭，在思索中感到一种沧浪奔腾的意念……这是《猪嗷嗷叫》给人的直观感觉，冷幽默有时是需要智慧和胆识的。

猪似人生，人为猪忙。可事与愿违，养猪的人好吃懒做，不愿依靠劳动创造财富。故事从拟人化的母猪被杀写起，再到人性化的母猪与人同归乡村人的视野终结，围绕逮猪、杀猪，与猪对抗，母猪逃跑，兴师动众地找猪，再到人仰马翻地找人……一系列丰富多彩的人物与情节推进小说的进程，让读者走进猪的人生，感受人的世界，是悲叹“上面政策好，有人念歪经”的素描写实，好在人的精神总是蓬勃着一派生机的！

发顺的无赖，媳妇的觉醒，李发康的逃离现实和知错就改的乡村干部，一群农村人物的众生相，在变革中求变思富，向往美好生活的寄托在风俗景观中弥漫开来……作者富有深厚的艺术底蕴，文笔老辣独到，观察生活和描绘细节并提炼主题亦入木三分。

——郑晓佳

猪在嗷嗷叫，人在静静思。一头扶贫的猪，一头民俗的猪，一头文学的猪。

——陈 宏

《猪嗷嗷叫》这篇小说，挺难受的一件事作者写得很欢快，黑色幽默那种的欢快，各色人等纷纷粉墨登场，直击当下生活中的烦乱，呈现生活的痛感。技法成熟，结构稳妥，作者在全文构架、叙述上娴熟酣畅张力十足，支持并赞赏这种现实主义的作品。

——刘不伟

​

倒叙和插叙相结合，叙事层层深入，摇曳生姿，在悬念的铺陈和情感的推进下，两条叙事线索最终合而为一，形成了一个较为完满的结构。语言朴实无华，不刻意煽情却具有感染力，能够对乡村生活的变迁提出自己的思考并较为艺术地加以呈现。

——陈晓明

底层生活的无奈与欢愉，草根人生的荒芜与坚韧，在浩荡东去的长江映衬下显得格外壮阔。王大力、陈若英、刘仙花、刘老三、杨之恒、宋江生、小梅溪，还有门前那棵黄葛树，这些残缺而鲜活的生命在作者饱蘸长江之水的描绘下充满了勃勃生机。

“刘老三的身体，像是被岁月侵蚀的桥梁，那拱起的腰杆，哪怕曾经是坚硬的石头，眼看也长了荒草，就要垮掉。码头上，风大浪大，老三早年丧子，中年隐忍，晚年操劳，躯体里积攒了太多疲倦和苦痛。”但他“仍在风浪滚滚的码头熬着他的一把老骨头。他像一根蜡烛，把自己烧得生疼，仍在咬着牙，流着汗，烧完作数。”

“滚，都给老子滚！”、“你滚吧！滚到长江河里去……”。夫妻俩面对同一人物王大力不同人生命运阶段的怒骂和责骂，使得作品中这三个主要人物的塑造都抵达了人性的深度和广度，骂出了作品的文学价值和思想价值。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。巴渝浓郁的生活氛围和码头袍哥遗风在作者悲情铺呈中显露无遗，而在此基础上作者成功地构建起和勾勒出了长江中上游沿岸社会底层个体生命的脆弱与无常、悲欢与梦想、坚守与改变、离愁与别绪、爱与哀愁的清明上河图。

——陈 宏

这篇小说，娓娓道来，时间与空间的跨度把握得比较好。在描写时代的变迁中呈现一种难能可贵的乡愁。

——程绍武

这篇小说让人不自觉地联想到贾樟柯的电影作品，一样的江边小镇，一样的市井小民，一样的阴暗而潮湿的气息。作者的简笔勾画，就能够让读者迅速沦陷，不仅置身其中，而且与故事中的人物命运相牵，欲罢不能。作者有着十分扎实的文学功力，善于营造气氛，更长于对人物的塑造。小说中出现的人物，不需要特意长篇大论的描写，只需要寥寥数语，就能骨肉毕现，让人难忘。故事情景与人物天然和谐，相得益彰，使这篇小说散发着诱人的魅力。这是作者的功力，更是文学的魅力！

——田水泉

小说以三峡移民为故事情节展开的背景，在时代旋转变化、人事变幻中，轻轻叙说当下乡村演变。小说充满富于想象力的细节描写，景物的勾勒与人物的刻画相得益彰；小说笔法细腻、准确、婉转，写出了底层人物在命运旋涡中摸索、挣扎、觉醒的心灵历程，让读者产生共鸣，感人至深。这是一篇相当成熟的优秀作品。

——吴子林

作者引用杜甫《登高》一诗中“无边落木萧萧下”为题，以三峡移民为背景，塑造出了一个生活在社会的底层又不愿屈服于困难的人物角色。通过现实和回忆的无缝衔接，让读者直观地了解到了这个人物所处的环境，而对环境细节入微的描写，更是让读者产生对家乡的那一份浓浓的情感。以诗为题，以诗喻意，不仅让读者与作者产生共鸣，更是让读者看到了万千变化中的那一丝丝的悲凉。

——郑晓佳

《故乡落木无边》这篇小说，在平静的叙述中讲述在时代变迁中变化的故乡人故乡事，无尽的忧伤在文字里弥漫。作品有很强的时间、空间跨度，在年代的更迭中细腻刻画人物的内心感受，更可贵的是小人物在大历史中的命运以及个体呈现的历史横切肌理。

——刘不伟

​

这是一篇有一定探索性的小说，小说的语言叙述从容不迫，在文本互置中寻找小说写作技巧的多种可能性，我们应当鼓励年轻人这种不服输，敢于探索的文学创作精神。

——程绍武

小说将对《谢小娥传》的改写与“我”的生活故事加以串联融合，文末又跳出“我”背后的另一个叙述者，写法颇有新意，但语言流于油滑，多线书写有些混乱。

——陈晓明

小说运用了“元叙述”的写法，挺别致的。在小说里，若干不同的文本并置，虚构与真实、历史与现实互渗，整体架构不错；小说的叙述语言较为沉稳老练，对话、旁白、插入性评论等交替运用，扩充了整篇小说的容量，内涵丰富，饶有兴味。这是一篇富于后现代气息与嬉皮气质，独创性、探索性较强的作品。

——吴子林

作者文风幽默，不失雅趣，无形间拉近了与读者之间的距离。就像文中的作者所说的一样：同样，我自己也是一本书，我的这本书写满了生活，但是读者啊，我正在通过书写段居贞的书，隐晦地向你陈述我自己这本书。

文中有不少这种打破第四面墙的处理方式，这种方式比较新颖，在无形间拉近了与读者之间的距离，增加了读者阅读的趣味性。

——郑晓佳

《青山湖传》体量够庞杂，信息量够大，叙述比较沉稳，文本互置笔法虽稚气但是有探索性。作者在小说的技法上有摸索寻求一种突破，对小说创作有激情，有追求。在迂回的叙述中完成小说创作的一次冒险。

——刘不伟

​

这篇小说写了四个人物：杨满霞、姥爷、种丑老汉、刘老二，就像影视剧本的人物小传，用墨不多，却写尽了他们的前世今生。他们生来仿佛就是为了体验人生的苦难。四个人物看似独立个体，其实血脉相连。每个人生来都是一样的渺小，命运都是一样的悲惨。在作者冷峻无情的叙述中，他们麻木，无助，没有知觉，自生自灭。他们悲惨的命运让人怀疑生命的意义。其实，芸芸众生，又有几人能做自己命运的主宰？我们都是大千世界的微小尘埃，都是汪洋大海中的无名水滴。许多时候，我们都是别人无视的个体，某种程度上都没有了感知疼痛的能力，可以对别人的苦难指手画脚，却对自己的困境茫然无知。作者笔下的磐石村，何尝不是一座人生的炼狱，谁也不想踏进，谁也挣脱不了。

——田水泉

语言自然而平实，对乡村中的种种人伦悲剧娓娓道来，有较强的语言节奏感。

——陈晓明

这篇小说在人物刻画上有一定的写作功底，在细节与环境的描述中我们可以清晰地看到作者对乡村的生活是熟悉的，不是那种书呆子式的闭门造车。

——程绍武

以四篇人物小传为架构，呈现故乡的真实面目，在疼痛中瞭望乡愁。作者对乡村生活的精雕细镂是有着一定的切身体验的。观察生活，敬畏生活使这部作品摈弃了凭空想象空穴来风式的虚构。

——刘不伟

四个不同人物的不同故事，却在诉说着一件历史往事。看似平淡无奇的文字，彰显着无尽的思想。文字之外，情节之里，表达着作者对封建思想的抨击和揭露。

——郑晓佳

​

小说叙事娓娓道来，将“亲戚”置于一场工程及事故中予以考量，引人深思何谓“亲情”。小说写得很真实，活脱脱呈现了“众生相”：在实际利益面前，有讨债的，有分杯羹的；面对灾难，有漫天要价的，也有悄然而来悄然而去不计报酬的。小说善于捕捉、刻画细微生活的瞬间，凸显了呼唤真情的时代主题。

——吴子林

语言朴实，充满生活气息，社会现实性较强，情节平淡中见波澜，并在结尾处留下悬念，引人入胜。

——陈晓明

这篇小说针砭时弊，又不乏脉脉的温情与人性的温度。

——程绍武

对传统文化中的陋习有所针砭，结尾处的反转为全篇涂上了一层暖色调的温情。人情社会中各种可讲述的故事很多，如何选取素材，以内敛严谨的描述来完成文学的创作，无疑，本文作者给出了一个很好的答案。

——刘不伟

“穷在闹市无人识，富在深山有远亲”。人类简史，是人类生生不息的历史。国人讲究血缘关系，除直系亲属之外就是亲戚了，亲故之源，五代之亲，凡沾亲带故者也算亲戚。

本文截取了现实主义的亲戚的故事，在现实生活中比比皆是的亲戚人物，成为小说的素材，构思独具匠心，故事独辟蹊径，人物形象鲜活生动，描绘了一幅幅市井画面，让人暇想之余，感慨万端……

——郑晓佳

​

“天若有情，必不负卿。”这篇小说写的是一个乡村少年成长的心灵史，也是一个未成年儿子写给母亲的情书。小说中的“我”似乎是一个未曾出现过的文学形象。大多的作家在写到这个年龄段的人物时，都自觉不自觉地落入某种窠臼。所以，我们看过了太多写青春期的叛逆故事，看过了太多富家子弟的玩世不恭和傲娇，更看过了太多贫家子弟的自卑和自怨自艾。小说中的这个“我”自带一种崭新的文学形象的光环，让人眼前一亮。他对母亲的理解和宽容，对生活的妥协和适应，让人心痛，又让人欣慰。面对生活的不如意，他心中有一束天然的光，照亮着他的内心，照亮着他身边的亲人，也必将照亮他人生的道路。

——田水泉

《情妇》以孩子的视角解读着母性的承载与坚持，也以孩子的目光丈量着母爱的广度与深度。作者把“母亲”置于一种生存的窘境与法理的绝境加以塑造，刻画出“情妇”的高贵感乃至崇高感。但这种宥于法理的叙事是否恰当值得商榷。即便“母亲”“鄙弃了世俗的清誉”，也“像六月的夏枯草，在充满盎然生机的盛夏”，走到了生命的尽头。

——陈 宏

以别样的角度深入情感世界，在对生活的艰辛与命运的无奈的叙述中深度挖掘呈现母爱。一样的题材不一样的切入角度使小说个人风格鲜明，别具一格。

——刘不伟

语言平实自然，故事情节略显平淡。

——陈晓明

​

用流畅而感性的语言细腻地书写来自缺少父爱的家庭的女孩的心理，具有感染力，情节发展具有逻辑性，涉及到某些深刻的社会问题，具有现实意义。

——陈晓明

跟踪反被跟踪害，就好比聪明反被聪明误。《跟踪》是一个很有意思的故事，好像好莱坞电影，很有戏剧性。纯洁如莲花般的爱反被爱灼伤。简洁的恋爱故事勾勒出冷酷的世间万象，戛然而止的叙述留给读者的是苦涩和思考。

——陈 宏

在跟踪与被跟踪的过程中呈现少年时代的内心创伤，在精心设计的情感埋伏中落入传宗接代的绝望中。全文节奏紧凑叙述清晰，可读性强。

——刘不伟

​

这篇小说显示了作者把握现实题材创作的能力，故事、人物、主题、语言、结构，在这篇小说中都有较为成熟的表现。这样的作品在学生的创作中显得尤为可贵，朴实无华的语言，真实可信的人物，扎实绵密的情节编排，符合逻辑的矛盾铺陈，使这篇小说具有了一种与读者亲近的天然自觉性。在文学愈来愈小众的当下，创作者需要对写作的方式进行思考。有的写作者为了显示自己所谓的才华，在谋篇布局和语言风格上极尽卖弄，“风格”倒是形成了，但与读者的鸿沟也形成了。如何在保持个人创作风格的同时，尽量减少给读者带来的阅读障碍，是当下作家们需要认真对待的课题。

——田水泉

语言平实，触及了某些社会问题（正直年轻人与复杂人情关系之间的矛盾），有一定的现实意义。但文字较为生涩，心理描写细致却不免生硬，人物形象较为概念化。

——陈晓明

小说叙写了大学生刘自青第一次走出校门，到报社实习时遭遇“红包”后的故事，小说通过精彩的心理描写，真实表现了刘自青面对行业“潜规则”时的焦虑与困惑，展现其内心各种力量的真实较量，突出了新一代年轻人内心成长的心路历程。在一万多字的篇幅里，小说笔触真切入微，相当成熟；故事讲述得不错，有伏笔，有突转，有意料之外——很贴近生活，十分真实。

——吴子林

懵懂、莽撞、青涩、敏感而不失本真的刘自青——初涉新闻职场的记者的真实写照。

——陈 宏

小说写大学生走出校门面对社会上的各种乱象的困惑与较量，对理想的坚守与迷惘，故事讲得有节奏有张弛，在注重可读性的同时兼顾文学性的坚守，而文学性使小说成为一种精神的可能，使文学有所价值。文中小反转不大但是比较踏实，文笔成熟流畅。

——刘不伟

​

小说叙写的爱情故事是怪诞的，不合乎情理，却又在情理之中，有一股子浓郁的艺术实验气息。作品在特立独行别样的生活体验中，呈现出人物犹如分裂的若干自我，彼此之间展开了“对话”。小说笔法大胆、坦率，心理描写深入到位；在流畅、浪漫的笔调里，小说表现了一种酒神精神式的勃发的生存状态，彰显了人性隐秘的欲望。

——吴子林

语言流动而富于感性，细腻地刻画出复杂的内心活动，故事的核心情节是惊世骇俗的，但语言过于分散而煽情，显得不够有力，不能很好地呈现故事内核。

——陈晓明

小说激情洋溢，有着强烈的生命力呈现，有浓郁的艺术气息，浓得化不开。在对日常生活的无视中充满了浪漫主义情怀，以及对自由奔放的生命状态的讴歌。沉重的肉身俯首于情欲的迷乱，而灵魂需要从红尘滚滚的街巷中飞扬，灵与肉左右为难。作者语言细腻，叙事回环扎实。

——刘不伟

(责任编辑：人人文学网 )