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封面设计：90后设计师杨璐 2017年11月7日，《中国首部90后诗选》问世，该诗选是中国第一部由国内正式书号出版的90后诗选。涵盖了现下多个90后诗歌写作流派，是一部极具包容性的诗选，较全面的反应了当前90后诗人诗歌创作的生态。该书由北岳文艺出版社出版，北京长河文丛文化艺术有限公司设计，由秦三澍、王浩、吕达、童作焉、阿煜、李龙刚、牛冲、顾彼曦、贾假假、马晓康、梁永周、王家铭、祁十木、荆卓然、郭良忠，15位90后诗人共同选稿。
目录：
A -------------- 003 阿 海 大雨中/古渡/阴天 005 阿 然 死鱼非命 006 阿 天 春天，一双眼睛站立或躺下/春日之诗 007 阿 煜 植物人/梦/平口刀刃和斜口刀刃 009 阿卓日古 落叶/落幕/炊烟和阿斯老人
B -------------- 013 鲍伟亮 父亲/凌晨三点/罪恶 015 白 左 时钟之刑
C -------------- 019 曹 僧 观影/莫须有的北方 021 曹驭博 上周末的遗书 023 车婉莹 颠倒 024 陈 万 睡姿/母亲/小男孩之梦 026 陈 汐 搅拌/梨岸欢歌 028 陈 翔 雨中曲 030 陈韵怡 微尘/倒影 031 程 川 渡/晚悼/二○一七年第一首/沉沦 033 重 木 一天生日 035 葱 葱 我的一双鞋里装满了心事/黄昏的底色/一个人的乌托邦 037 从 安 雕像/茫石帖/杨梅述
D -------------- 041 大 树 野竹林/晚年冷战余波 043 代 坤 松涛街，骑至酒吧/习作：实验室 045 弟 弟 墓志铭 046 蝶小妖 欲望是一滴隐形的水 047 丁 鹏 写给冬天/晨光中一个男孩在吹口哨 049 丁 薇 落叶 050 杜 峰 荒芜的院落/独守其身 052 杜嘉俊 苹果知道/月光是一条响尾蛇/一截树枝/麦子
F -------------- 057 冯 谖 夏天的蓄水库少年溺水事件 058 桴 亘 喜鹊/我二十二 060 扶 摇 虚构/从前的烛光/黑白影像 G -------------- 065 高 璨 借 067 高短短 春天的圈套 068 高洋斌 落凤坡 069 高 宇 身份 070 更 杳 致凯瑟琳/海的女仆 072 宫 池 狂怒/指引/咒语 074 公刘文西 路中/尽管他们/给曼德尔施塔姆 076 贡苡晟 背面/果葡糖浆 077 顾彼曦 被误解的女人 /写给父亲 079 顾子溪 像你在身边一样活着 080 郭良忠 雪/黑夜礼赞/絮语/温暖
H -------------- 085 韩熠伟 春天是一味疗伤的中草药 086 何 骋 新雨诗/孔雀诗 088 何牧天 临海赠君/我知道你也会这样忍受一场小雨 090 贺 婕 壮年/终于 091 黑 多 我不敢轻易谈及自己的身体/麻雀，掉下来 093 胡不伟 月亮总是偷看我 094 胡 游 枇杷树/幻觉/老人的孝顺 096 黄鹤权 没有我不肯坐的火车 097 黄建东 镜中：作为一种呼应的坦诚（之一） 099 黄语蝶 下雪的时候，请原谅自己 100 黄雨陶 写于二〇一七年杭州春暮/三月十二日夜行道中遇雨 102 灰 狗 光
J -------------- 107 贾假假 不安之水/空吟记/酩酊行 109 焦琦策 一树繁花/回忆里看你 111 金 格 慢 112 金小杰 写在二十五岁/在长乐小学/石头 114 金 洋 远去的车/明净的部分 116 靳 朗 伪哲人 117 荆卓然 大路口遇到一群羊 118 井 弧 割袍断义/最好的 120 井鸣睿 剪纸记/游植物园记/吟风记 122 敬 笃 等待/无题 124 居 昕 死者的礼拜
K -------------- 127 康 雪 满天星/百合/分别时把花别在头上
L -------------- 131 柆 柆 东门 132 莱 明 造景师/与谢铜君游望江公园偶得 134 蓝蝶儿 琴/棋/书/画 136 蓝 毒 即景/爷爷胖了/老家/世事多变幻 138 蓝格子 遗传/浪花之诗 140 黎 子 火车上读春树的诗/人群大于爱情 142 李海鹏 雪夜归人记/早春 144 李金城 独角戏 146 李空吟 在路上/十二月十日或夜行者/东后街上空今日只有一只鸽子 148 李柳杨 一个旷野中的人/苹果/夜风 150 李龙刚 饭局 151 李世成 月亮的爱情/时间/黑白/雨 153 李 琬 浪潮/在酒楼上 155 李一城 说谎的安徒生/二十二岁生日 157 李义利 邪念 158 李意奴 回忆录/春日即事/隐居 160 梁敬泽 穿越 161 梁洛嘉 白塔寺之冬 163 梁永周 向左思念/五月旧人间 165 灵 鹫 你说孤独好吗 166 刘黄叶兰 削皮/如果我住在白俄罗斯/桑桑 168 刘 郎 夜游记—兼赠宇剑/今夜月色又有什么不同？ 170 刘 浪 独居/流水赋/方法论 172 刘尚华 梦回 173 刘 涛 腊月二十八/开花的夜/坟墓 175 刘文杰 乳房/绿皮卡车/夏至书 177 刘肖旭 光明 178 刘阳鹤 时间之墟—献给孙谦/写生之际 180 卢 游 车过隧道/自画像/在河边 182 璐小猫 偷时间的人 183 路攸宁 归/对一条河流的无端抒情/城南 185 罗 耀 落剑式—对一条河流的速写并与中年对话/离剑式—小意文竹 187 吕 达 受难/情歌/牧人/孤独之诗 189 绿 鱼 梅花
M -------------- 193 马迟迟 厨中人/灰尘抄 195 马骥文 人景/顿亚 197 马青虹 比庞德更牛逼 /克制往往是最恰当的阐述 199 马文秀 眼里，压碎一场雪 200 马小贵 云中庭院 201 马晓康 斧头歌/迷宫/缰绳 203 马 映 岸的/银马车 205 蛮 蛮 赫本是个好姑娘/无题/观众 207 毛 毛 反复门 208 孟甲龙 不要温柔地对待我/行者术 210 米 崇 通宵者速写/第十三日 212 魔 约 找一个这样的人共度一生/我记住了她说过的话/秋天的电风扇 214 陌 邻 我们并未重逢/雪落黄河 216 木 鱼 少年的月亮/南台子 218 木子文武 分身术 N -------------- 221 牛 冲 白领/凉皮妇/搬运工 223 诺布朗杰 塔尔寺
O -------------- 227 欧阳炽玉 谎言/寻
Q -------------- 231 柒 叁 这场雨让我想起那场雨 232 祁连山 我打算出售我的体香 233 祁十木 蜂巢/少年事 235 千 夜 蚯蚓/爬山虎 237 覃 才 与人群无关/戏 239 秦三澍 雨后致友人/素衣篇—给甜河 241 青 尘 尘舞 242 清月无痕 心甘情愿
R -------------- 245 饶 佳 压力锅/刺猬的生日 247 任如意 分身术/夏日晨歌/独身 249 若 颜 风筝
S -------------- 253 砂 丁 川沙镇—给梦琰 255 申海唐 和一些人保持一生的默契（节选） 257 师 飞 繁星/记忆还乡/我不曾想到的/三月 259 拾谷雨 孤秋/秋后/缓慢叙事 261 树 贤 鸿毛一景/纸上谈兵 263 树 弦 十一月剩下五天/清明/祖父 265 司马如阳 知了/故乡 267 宋阿曼 流星雨之夜/接近城堡 269 述 川 永恒的练习/黄昏/雨 271 苏 河 老君滩落日/石峡口 273 苏笑嫣 时间注入的日子/半夏生 275 蔌 弦 山水书局 277 孙 念 在围场/月亮
T -------------- 281 甜 河 真实/小夜曲 283 田凌云 人间倒影 284 涂 然 台风
W -------------- 287 王长征 逆风骑行，想起杜甫/拒绝 289 王春天 母难日/夜宿上坝河/自命不凡 291 王 冬 归家/致氓氓 293 王二冬 就此别过/山脉 295 王 付 火车闯入阳平关或系故土/为春天建造一座坟墓/苹果的味道 297 王 浩 火栗/途中记忆 299 王家铭 在嵩北公园/进酒—为武大同学聚会作，兼自述 301 王江平 偶遇/夏日 303 王俩合 残骸/遗忘了半个世纪 305 王世虎 盘龙城大桥/罪证/车过三河 307 王威洋 惊醒 308 王瑶宇 致米沃什/盘膝而坐/附体/星斗/悲悯 310 王子瓜 绝句二首/烧荒 312 吴 惘 招魂/耳底隐约的疼痛时代 314 吴 盐 午间土豆/鱼—给一个陌生人 316 吴雨伦 罗马人的后代/时间静止的时刻 318 午 言 一个接近虚构的非虚构/南方年末
X -------------- 323 西 贝 路人/致鸢尾 325 西 克 大咒梵音/山麓无马/木立成林/敦煌地图 327 息 为 夏娃/该隐 329 向 茗 铅笔/在图纸上规划一个圆 331 向 晚 你/这座城市/这世界 333 向晓青 秘密/心经/练习 335 萧楚天 川上十四行/十二序曲之第八夜未央 337 潇 涯 何以为情/在甘南活着未知的命/我不知道为什么 339 徐 威 天空：我的神秘少女 /三月的词语 341 徐 晓 你是令我绝望的甜/在黑夜里的寻找 343 许玄妮 快要看见了
Y -------------- 347 炎 石 春登/溪水边/第八套广播体操/春去了/那飞的是浮萍 349 杨万光 梦中的梦研究/脚手架研究 351 杨 旭 大地之上（节选之二）—人生在大地之上走下的前三步 353 叶 飙 剩余时光/赞美 355 叶长文 白墙/背影 356 叶雨南 月亮拖梦 357 易小倩 她躺在那里好像当年生了我/灵魂剥离进行时/橘子红了 359 于文舲 玩具铺/天葬 361 余幼幼 老了一点/磨刀 363 宇 剑 山中忆李白/香格里拉/致一个人/古城墙散句 365 玉 珍 寂静的雪/闭嘴
Z -------------- 369 曾贵麟 一本未拆封的诗集—写给东海岸线未曾抵达的行旅 371 张朝贝 在海南 372 张存己 入冬/历史性 374 张培亮 梧桐辞/寅时—和吴少东先生/走，去饮酒 376 张家玮 电影（组诗） 378 张佳羽 星星赋（节选）/寻找面包房子 380 张 楠 小情诗/如果今天普罗米修斯的身体长出草 382 张 骞 独居的老人/女儿打了一个喷嚏/因为孩子 384 张晚禾 父亲的假牙/外婆的顶针 386 张小榛 菩提/回忆高中时我在回忆什么/世俗的爱情 388 张心柔 女史·途中歌/亚当与夏娃（之一） 390 张妍文 只不过，在开始时结束 391 张勇敢 与阿楚，在北山公园/蓝色十行/让我安躺于她…… 393 张 元 深夜陪父亲喝酒/未完的爱 395 翟文起 麦地里的黄昏 396 赵 应 在太原武宿机场听见鹤鸣/源于消极动机的荒原之行 398 郑琬融 初生/他用雾里的直觉看穿我 400 郑 毅 我要暴露我身为男人的本质—给WEJC/桑昂寺的黄昏 402 郑智得 这个夏天，我的父亲在厂里/这一切，我无力改变 404 周 念 加勒比的传说 405 朱光明 春潮/我原谅了一条河流的全部 407 朱慧劼 芒/十五日登山寻寺/第五个冬天 409 朱来磊 子夜/ 雨/春天是一首略带悲哀的词 411 朱旭东 白龙江畔的风/对一条河流的认知 413 庄 苓 大风歌（节选） 415 庄 凌 美人迟暮/年关/有些人走着走着就不见了 417 宗 昊 在老北洋，惦念一个老银杏里面可以住多少土著民/我得到鱼头病逝的消息，如同被风化到石器里/爱晚年 419 左 手 国庆节在成都动物园检阅人群/烤鱼一条街 421 左小事界 截句
前辈推荐语： 90后是近七十年来重新衔接五四新文学的一代人，他们在校接受的外语和中国古典文学教育，远胜于父辈。从小在改革开放和全球化背景下成长，不少人还有留学经历，与外部世界有更多交流，随着中国国际影响力的提升，他们的写作也更易获得其他语种的关注。我不知道当下是不是文学的时代，但无疑这是90后的时代。 —杨 克
就先天条件、国际视野和诗歌基础而言，90后无疑是最强的一代，但我要说的是，这从来不是诗歌的全部。对于诗歌来说，经历和经验很重要，尤其是，信念和信仰很重要，最通俗地说，激情和理想很重要，祝福90后诗人们。 —李少君
呈于境，感于目，亲乎情，切于事，会于心，达乎灵。 —刘向东
首部90后诗选的横空出世标示着年轻的一代诗人终于以选本的形式向世界宣告了他们的诞生。这些以澎湃的诗情和激越的青春跨过世纪门槛的诗人，以自己的智慧、勇气和良好素养为中国汉语诗坛增添了新的表情。马晓康们的行为和文本既构成了对前辈诗人和伟大汉语传统的致敬，也显示出他们桀骜不驯的艺术个性和面向世界与未来的风度。 —邱华栋
90后已经长大成人，喜看小马奔腾，一群新人欢天喜地。一代人有一代人的诗歌，90后冲得快，马群一瞬间就冲到了我面前，晃动脖子与头，踢踏着明快的脚步，保持先锋的队形，散发出青春的活力。马晓康编选工作扎实，建立了一个丰富、真实与立体的90后诗人档案。 —周瑟瑟 大部分90后的诗写作起点很高，具有明确的诗学自觉和诗学宽度。 作为一个特殊的换代概念，90后既具有自身精神景观的特殊性，又具有历史精神的断崖特质。考察这一代际释放出的丰富况味，很有意义。 —赵思运
当一代人开始集结，说明某种新的美学风格或方向性的东西已在他们中间形成。最大的90后已二十七岁，加缪在这个年龄已写出伟大的《局外人》。相信属于90后的杰作也已完成，也许就在这本书中。 —朵 渔
毫无疑问，出生于1990年代的诗人具有其天生的优势，阅读、见识与修辞上的完备，使得他们的诗歌一经问世，便具备了诗歌自身的生命。他们年轻却过于成熟，也许这是一种阶段性断裂，一个时代错误……我相信恰恰是因为如此，他们才有能力、有才华感知并把握我们的时代。 —育 邦
作为一名优秀的90后诗人，马晓康对同代人的甄别、选择，同样意味着一次考验，也同样可能成为一首诗。 —泉 子
这是90后诗人一次值得回忆的集结，它的严肃、个性和包容的较好统一，证明了这代诗人自我选择的能力。这一行为是诗意的，因而是可以让人不断记起和谈论的。为他们正式上路鼓掌！ —马启代
前言： 直到责编马峻女士告诉我，这本诗选的内文已经全部敲定，只等前言和后记传过来就可以办理印刷手续的时候，我才意识到，这已经是10月16号了。从6月30号截止征稿至今，正好108天。 再次通览稿件，除了一些无法抗拒的小缺失和个人编纂经验生疏外，我还算满意，至少将我目所能及的各种风格的好诗人选进来了。其实，早在这之前，已经有很多人以自印的形式征集过90后诗选，但碍于选稿范围、风格和渠道等原因，能够展现90后集体写作风貌的选集少之又少。 通过国内出版社正式出版的90后诗选，这是第一部！ 这本90后诗选凝结了十五位编委的心血。我们十五个人分别代表了不同维度的写作风格，这里面既有偏向深度意象和语言探索的“学院派”，也有直抒胸臆追求事实诗意的“口语诗”以及追求无意义的“废话诗”和坚持自由创造的“民间立场”等等。我想，无论是将诗歌认为是语言探索、抒情甚至是记录，只要诗人是真诚的、人性的，都应受到尊重。 虽名为90后，但入选诗人的出生年范围却是从1989年到1999年计算的。确定这样一个范围，是和几位编委商讨过的。众所周知，在目前的文学刊物中，我们不难看到1989年，甚至1987年出生的诗人被列入90后行列。所以我认为，将1989年归入90后诗选的序列，是情理之中的。这不仅是刊物发表的问题，同时，1989年也是20世纪末文学精神“转向”的开端，且一直贯穿到20世纪结束…… 这本诗选是90后诗人们的一张集体影像，再过几年，来自青春的原始冲动可能会在现实打磨中渐渐消退，一些人可能会不再写诗。但是我希望，多年后，当我们回头翻开这本诗选的时候，能记得有过那么一段为诗而狂的岁月和敢说敢做的“无知”。 所谓“首部”“先锋”等词语，不过是为了摆进书店时，更好地吸引读者眼球罢了。一本诗选，剥去塑封、腰封和封皮，最终要落实到文本。 我确信，这本诗选里，不止一个声音在呐喊着，也不止一个影子在彷徨着。 最后，感谢续小强先生、马峻女士、朵渔老师、设计师杨璐女士以及其他十四位编委为此诗选所付出的努力！ 马晓康 2017年10月16日
后记： 新诗，或者，根据我个人的偏好，现代汉诗，这一百年的创作和生产已经形成了一个闭合系统。一方面，圈层化的现象逐步加深，对本土性的宣扬更加突出；另一方面，诗歌的写作—批评—传播已经形成了一整套固定的机制，并带有观念、商业和学术偏见以及审美偏见的影响。这种封闭性，在国际诗歌活动日益繁荣、网络诗歌文化逐渐兴盛的当下，现代汉诗真的像我们以为的那样走向开放、包容，冲破它自身固有的限制，走向更广阔的文学视域和文化疆界了吗？我们怎么去看待汉语诗歌，不仅作为一种文体现象，更作为一种广义的文化现象，在当下语境中的变异、交流、发展？我们能否将目光投向更广阔的汉语诗歌场域，从而为汉语诗歌增添有机的可能性？这些问题，当然是这一本诗选不能解决的。但是我相信，在年轻诗人中，越来越多的人将关注这些问题。这些也许是汉语诗在未来十年中面临的最大挑战。 —王 浩
在某种意义上，诗人和童话一样，是没有年龄概念的。90后是一个特殊的称谓，时代和社会赋予它代际划分以外更多的内涵，但它并没有限定属于这个代际的年轻诗人们，相反，它带着一种被期待的模糊的“先锋”“反叛”“大胆”气质被人们广泛接受。面向全国征稿和诗家推荐相结合的稿件来源渠道，编委评分选取的公平入选方式最终产生了这部诗集。马晓康在此过程中付出了大量的努力和辛劳；我的朋友—设计师杨璐为我们慷慨贡献了自己设计的封面……还有很多类似的场景，诸多的细节让我看到90后这个代际的诗人们日渐趋于成熟，他们的作品也日臻完美，相信这一点，读者可以从阅读本书中得到印证。 —吕 达
当00后诗人在诗坛以口语诗大放光彩时，90后的诗歌写作者又在干什么呢？不得不承认，00后是新新一代，写作起点高，一上来就是纯熟的口语。而90后，目力所及，口语创作者本来不多，其中还有一小部分流于表面，追求语言。而我所认为的真正的好诗，当以我推荐的吴雨伦、易小倩、蛮蛮为例。很多同龄人，要么还在写校园诗，要么故作深沉，要么唱老调子喊故乡，要么写“词语的结石”，讨厌的意象，好像他们玩不出什么新鲜花样了。岂不知，“诗是一只空篮子，你放进自己的生活，它给你全新的天地”。这样再看口语诗，我们会发现—这是一种多么健康、多么酷的写作，把自己搁到生活里，搁到诗歌现场里去感受、去写作。我作为本书编委之一，乐意看到90后口语诗人出现在这本书中，并引以为战友，虽然寥寥无几，但诗歌让我们光荣地站在一起！ —阿 煜
2017年9月，这是我写诗第二年的结尾。写作时间不算长，但也算是赶上了这个时代。2017年，最大的90后二十七岁了，最小的90后也已经成年。未来几年是90后最容易被别人注意的几年，将有大量的我们横空出现，带着迎头一棒，给诗坛注入新鲜血液。 回顾写诗这两年，大部分时间是孤独的。无疑，写作是一场备受自我折磨的持久战。孤独是文学的常态，文学向来不在座谈会、改稿会和那些眼花缭乱的采风活动上。文学是一个人面对书桌小心翼翼地用字、词锻造自我的内心世界。当然，大部分人对于此种最普遍的看法是：“哦，这个世界还有诗人吗？”这是一个非常傻的问题，诗人朵渔曾这样有力地反驳过：“池塘有青蛙吗？……”诗歌作为一个人类史上永恒的话题，不应该被贴上“已死”这类标签。你并非身处池塘，不能说蛙鸣之声不存在。这个世界有桃花，有鲸语，有被虚构的龙，万物亦有阴影。世界允许存在深渊，也允许存在那些将好奇的头颅探入深渊的少数者。 今年五一，我与本书主编马晓康在北京相约。这是我见到的第一位写诗的人。这个微胖、江湖雅称马十八的人正气喘吁吁地把家从二环搬到了五环以外。好几箱书，格外重。额外补偿了搬家工人一百块钱。在小饭馆，开了剩下的半瓶茅台后，首先，他对我的诗歌写作给予了肯定。再以后，我头愈来愈重，身子愈来愈轻，被这位山东人给放倒了。此前不久，应晓康之邀在《山东诗人》90后专号中组到了近二十位90后诗人的作品。此后不久，他说他想出一本90后诗选。“目前还没有一本正规出版的‘90后’诗歌选集吧？”马晓康这样问过我。后来他让我帮他给诗选推荐几位顶尖的同代诗作者。再后来，我们开始大量征稿，在各大网站、微信公众号上贴征稿启事。到最后收到一千六百多份来稿，虽然可能不足90后诗作者的冰山一角，但所幸，我熟知的90后优秀作者都在其中。 这是一件非常有意义的事件，马晓康对此事非常上心，从征稿到海选都是他一手操办。他的想法是要编一本有研究意义的诗歌选本。以后很多年，也可以拿出来当作史料翻阅。90后有大量优秀的诗人还未被打捞上来。也有一部分成名的诗人，他们的优秀作品需要保存起来。让我们找一个理由来相聚。作为同时代的盟友，在漫长而孤独的写诗学徒期间，有这样一次相聚也十分珍贵。 以后，将有一部分人因为某些原因而离开。他们写出过自己最好的诗歌，有书为证。也有一部分人，他们的路依然漫长，最好的诗歌还在路上，有书为证。 —贾假假
晓康组织编写的这本90后诗选较为全面地展现了当代90后诗人整体的写作群像，呈现出百花齐放、高原有峰的局面，更是直接以诗歌集回应了当下对90后诗人写作的期待和置疑兼有、认可与否定并存的情形，并以群体写作的形式在诗歌长河的流变中将“90后诗人”这个群体投射到公众视野中。 我是怀着期待、欣喜和震惊来阅读这本诗选的，尽管本人对于诗歌评论和相关理论研究基本上只是一知半解，但在此还是想班门弄斧、抛砖引玉，提出一些不成熟的且零零碎碎的个人感受，希望和各位诗友一起交流。 必须说，90后诗人本身是肩负一定的时代使命和语言使命的。我们常说诗人需要处理的事情包括了诗人和这个时代的关系、诗人和这个世界的关系、诗人和现代汉语的关系以及诗人和他自身的关系。里尔克说：“生活与伟大的作品之间，总存在这某种古老的敌意。”首先我想说的是关于时代关系的问题，回到阿甘本的问题“何为同时代”，同时代意味着什么？在我们去审视和探究我们和时代的关系以及我们如何在这个时代自处的时候，我们可能就会感到这个关系的微妙和难以言说，仿佛若即若离，仿佛似是而非，仿佛根植其中，又仿佛遥不可及。我一直比较赞同罗兰巴特的回答：“同时代就是不合时宜(The contemporary is the untimely)。”可能正是因为这样的不合时宜，一方面积极地参与和融入时代之中，去深入地探索和研究这个时代的方方面面；另一方面又要跳出时代以外，和时代保持距离地去审视这个时代所有的特征和问题。有人说，诗人是这个时代最伟大的先觉者，而诗人的不合时宜让这些诗人可能更属于那个时代。他们敏锐地去叩问这个时代并为时代发声，践行他们对于这个时代的使命感和责任感，带给世界某种具有精神文化引领力的东西。 而就90后所处的这个时代，我们看过信息技术的飞速进步，不断冲击和改变着我们很多传统的事物和我们的行为方式，同时各种外来物可以轻易扩散复制，在这种时代的矛盾、张力和阻力之中，我们的文化和思想不可避免地受到影响。对于这一代诗歌写作者而言，这是一件幸运的事情，因为在这样的冲击和矛盾之中，我们更容易找到突破的路径，而这一定程度上，就是时代赋予90后的文化使命。 就近几年的写作而言，很大一批90后诗人在尝试突破前几代诗人的写作，但许多尚未找到自己的路数。这个突破，是语言上的，是形式上的，更是思想上的，这个突破一定程度上决定了这个诗人的写作格局和视野。而面对传统和西方两朵乌云，面对多样的形式和语言的诱惑，很多时候我们在利用我们所处的时代特性和阅读经验去写作，而要突破这个窠臼找到一条新的道路是极其困难的，但是很多写作者尝试突破的勇气难能可贵。语言的突破我想到了陈先发曾谈到的，说诗人的身份对于他来说，首先意味着某种割裂。“两种语言形态的割裂。在生活中得屈从于功利、简明、以沟通为目的的口语系统，而在诗中你又必须完成某种超越。这种超越既是审美的、也是思想的。”“诗就是一种对抗，从而达到超越。这种超越的极端形态是宗教、世俗形态便是诗歌。”我理解到诗歌的过程本身就与语言抗争，甚至与我们习以为常的口语习惯、审美通识、思维常路去做对抗的。在这种对抗中我们会体察到高于这些的新突破，我们在冲破惯性壁垒的时候，外延了我们所谓的边界，在某种程度上实现了一种新的完成。 90后诗人站在一个比较幸运的起点，因为我们拥有更加明显的资源意识和资源整合能力。我们不会受制于传统的可能的一书难求、阅读狭窄的局面，我们可以轻易地接触到关于各种时间段、各种文化背景和人性的文化作品，让我们从一开始就有了比较开阔的视野，这是一件幸运的事情。加诸情感化的东西、经验化的东西、想象化的东西，这些密集而复杂地呈现在我们的落笔之前，构成了90后诗人写作的幸运。但是如何在如此卷帙浩繁、复杂多样的风格和形式中，获得自己的超越和突破，又成为另一件困难的事情。 这本诗选中，无论从语言风格、写作形式、作者背景等等都是广度很大的，我们可以看到各种各样风格的写作，我无法评价各种风格或形式，或者这本身无法评价。语言风格的复杂性，不同形式规范和叙述方式的多样性让人眼花缭乱，但在其中我看到了很多诗人在不同的地方点燃了自己的诗歌，这件事情让人欣喜和震惊，而这本身就是诗歌写作的魅力所在。 本来想写一篇正经严肃的或者至少说是逻辑分明、语言精练的后记，但囿于个人能力和时间实在有限，只能天马行空地随便写了一些个人感受草草了事，这更多作为一些个人感受不代表任何观点，也可能明天一觉醒来我又有新的感受，在此就当作一篇消遣娱乐的后记，希望大家读得开心就好，希望如有机会能与各位诗友多多交流，也希望这本90后诗选能够为各位带来某种收获和感受。 同样作为一名90后诗歌写作者，我对90后诗人这个群体充满期待和信心。前方任重道远、长路漫漫，希望我们都能够始终笃定和用心地继续写下去，愿我们的未来坚定又可以想象。 与大家共勉，祝好！ —童作焉
人若草本，生命的羸弱并不会比其尊贵得多。遇同道之人，难也！如若水与水不遇，便是天灾。 晓康从墨尔本回来不久我们就遇见且相识了，我窥见了他在文学之路上大部分经历，即可客观总结他是个人品与文品皆在线的人，或许是受他父亲的影响，总甘愿为文学做事情，90后诗选就是这么来的。今年5月，经晓康推荐我得幸作为“替补”到广东省作协举办的90后作家班学习，晓康就跟我提及选编90后诗集这个想法，并嘱我推荐一些好文，我允诺尽力。 晓康是行动派，回来之后不久就开始征稿，征稿结束组织十五位编辑对稿件进行投票，所以我认定这是一本对得起我们自己良心、自我认知，对得起90后文学群体的选本。早先，我是不赞成晓康做这件事情的，毕竟劳神费力，另外90后还尚不成熟，且还夹杂些急功近利者。说到90后的诗歌文本，我有几个感知：其一，诗歌的风向受主流刊物影响过于严重；纵观90后的诗歌文本显得过于老成甚至是过于追求故事性，诗歌风格受控于主流刊物编辑的选稿风格，写诗剑指某某大刊，当然目的性强，会利于上刊“成功”，也不乏一写就发，一投就中的“研究性”作者（先研究刊物用稿类型、编辑口味，再动笔，绞尽脑汁对“症”下药迎合为之），所以他们成了刊物宠儿。其二，自我意识不受理性控制，刻意追求所谓“先锋”；文学先锋性的定义现状多取决于表层意象：一是对于诗歌意象的大胆选用；二是对于陌生化语言的拼凑堆积；三是对其作品的所绕圈数，也就是逻辑推理的难度（说明白就是晦涩难懂）。《现代西方批评理论》中写道：“卢卡奇坚持现实主义文学理论，强调文学的历史性、真实性、典型性、人民性和政治性，反对自然主义、超现实主义、表现主义采用的直接展现拼贴的方法，认为是颓废的表现。”在他看来，“混乱”构成了先锋派艺术的世界观基础，超现实主义主张纯粹的精神的自动主义，认为创作不受任何理性控制，不依赖任何美学或道德的偏见。主张随意自由地思考与创作，把不相关的东西置于一块儿，善于表现梦境、幻觉、无意识世界等。真正现实主义作家的目的是创作典型，揭示社会本质，表现其深刻性与真实性。因此，只有现实主义学者才能组成文学上的这样一支真正的先锋部队。所以，对于先锋的解释是揭示本质才对。其三，丢失了90后这一代人特有的时代性；中国名垂史册的新诗写作大师可能还未在列者，但是年代诗人则是数不胜数，因为他们为时代做出了自己的文学贡献。反观90后，追求老成者未能脱离“过去”的影子，而“先锋派”因自身认知和判别的不完整而暴露弊端，导致其作品取意价值的发散。再有就是在内质与天赋之间，90后往往选择了内质，而天马行空和奇思妙想会被遮盖，继而将语言的可能性扼杀得所剩无几。不得不承认，90后有太多太大的空间有待发展，同样，作为一个90后的写手，做编辑亦有五六年之久，我承认，对自己的文学眼光自信要高于写诗的自信。 在这一批文稿中我也掘到了所谓的“宝”。我认为更有可能在诗歌道路上有更好发挥的诗写者：比如黄建东，他的优势在于空间感的建设，简单化的解释就是临场感或是感同身受。他的叙事不同于散文或小说，能够把那些撕裂的用荒草或是枯败的旧事潦草覆盖，在相安无事之下我们信任了一切，这种对于读者的牵制力是语言上天赋异禀的标注。他的语言排列、逻辑顺序都有着独有的自我意识，在平行世界的构建当中，可窥见的就是它更立体更无懈可击，我们自身都是漏洞，所以胆怯甚至是自惭形秽，你要知道的是越是渺小越让人无地自容。感知、反观与自省来得比袭击更可怕，因为认识到绝望。好在他有干净、有最初的善良对抗。而对于陈万的作品则在于它故意打碎诗的外壳却保留着诗的蓄力；李一城，他的作品算得上这一批文稿中成熟的一类，更靠近现实接近生活细节，来得更微妙，后劲也会更大。在众多90后当中我选了我不熟悉的、自觉有潜力的一部分，当然有一部分他们的笔力上确实有待提升，但是他们在诗歌的感知力与禀赋上我觉得尚可期待，但最终未入选，毕竟众口难调，编辑们要尽可能地客观地为这本集子负责，但是在此我还是想提及：比如张亮，他的意识已经抵达了的部分在表达上却未能尽善尽美，可是他的句子当中还是透露出可期待的那份独属气质；邵骞也是其中我印象比较深刻的一位，他的语言特色：有西方的意志品质，又有古典姿态，或许因为在语言节制方面的限制而没能被其他编辑认可，不过对其语言我是认可的。 这次是最为系统，也是相对完整地梳理阅读了90后这一代的诗歌作品，弊端显而易见继而尽力避免，可贵之处我虚心学之。晓康做的这件事情最起码是认真对待，或许外界对于尚未成熟的这一代不以为然，甚至认为这本书的出现时机未到，但是它的价值会在若干年后来得更为“凶猛”。要知道，等成熟的时间到了， 90后这一代写诗的还剩下几人？尤其是好诗人。水清则无鱼，越是好的诗人，越受不得乌烟瘴气，于是陶渊明选择“采菊东篱下，悠然见南山”，于是更多的陶渊明们开始渴慕“世外桃源”。另外，90后还年轻，他们的语言天赋会因为生命的活力而得到更为充分的挖掘和发展。 最后，我还想与同盟者共勉：我们不得摒弃我们所处的这个时代赋予我们的一切，同时又不可囿于其中，要知道超脱物外才是境界。那么“研究派”“浮先锋”……是否可取？有人说不言而喻，但事实是没有答案，毕竟人的价值观不同。 若有幸成一滴水，不能选择入江海，那么我坦然面对日光，若能选活得坦荡，我选一棵没有野心的荒草，俯首称臣。 —梁永周
(责任编辑：王文轩 )
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