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帕男《只有水不需要剃度》系列评论之二:从帕男作品兼谈在空寂中升华的人性与梦想 序言：目前您所阅读到的这篇评论，是我们为即将出版发行的帕男诗集《只有水不需要剃度》所同步创作的第二篇评论。在这个评论当中，我们将和大家一起了解下关于帕男与空有关的作品。其实早在五年前的一段时间里，我就评论过他的一篇《空的病学分析》，当时限于篇幅，以及我本人对空的理解应该说不是很全面。再加之因为我本人善于从许多事物的深层次去理解，并且能从抽象的许多东西当中观察到其客观的实质性联系，所以在当时评论这篇空的作品的时候，有很多地方可能把握的很不够。尤其是空字本身所包涵的宗教意识甚至含有灵魂的寓意。同时空是一种思想境界。种种原因导致了我评论《空的病学分析》的过程中，特别倾向于现实主义的评论手段。而一些必须的解释没有柔合进去。在这次筹备出版《只有水不需要剃度》的过程当中，因为有许多作品的主题如果按照类型划分的话，包括社会，历史，哲学，典故，儿童，性别及其现代题材等。 一、关于空的理解，应该是一个多层的概念。比如说意识上的虚无状态，或者说没有任何实际意义的事务状态我们都可以理解为空，幻想也可以是一种空的领域。其实这个空本身就似乎决定了我评论帕男作品的偏差。但事实上又是一个怎么样的情形呢？根据相对论的原则和立场，空的对立面即是客观的实体。我想从这个角度而言，在评论这些有空有关的作品中，采取现实主义的立场并不过分。因为帕男的作品，虽然在很大篇幅上，渲染着空的意境，但帕男其实际上面对的是一个实在的客观环境和客观事物。帕男试图在这个空的概念当中去探索客观事物及客观规律本身所内涵的必然实质。借用空的存在，去证明一些更为复杂的客观存在。因为当时的评论已经在某论坛正式发表，并且得到了一定层面的传播，所以也不好再去颠覆原来的评论内容。而在这次收录的诗歌《空谈复活 那是海水的权力》，无论是在主题，美学及意境方面都明显超过《空的病学分析》这首作品。 吞噬还是包容 鲨鱼说 谁的眼泪在流 海水浑然不知 江或湖都没有那么多的浪漫 日子 被逼在一角 一个人孤独地舞蹈 你是你 不可多得的看客 海水也会虚张声势 鲨鱼的运行轨迹 概括了人类 船是人类的工具 鲨鱼为何起舞 你概作冷眼 旁观一场传统的葬礼 一定要联想到 战争的惨烈 只是不同的副词 阻止了镜面撕心裂肺地尖叫 这隐蔽 就在悼词的背后 那双颤栗的双手 没有人怀疑 婚外的简单 或者还会死里逃生 鲨鱼的为所欲为 其实已经濒临绝望 肉食者 食肉者 你能区别 卖刀人是否窝藏歹意 你说呢 葬礼是不是为鲨鱼导演的 一场游戏 就到了一生的端点 空谈复活 那是海水的权力。 ——没有空间就没有包容存在。这或许是我们在这个评论当中所阐述的一个主题。 二、其实我们在评论的帕男许多作品的时候，基本上都是按照一个比较辩证的科学的手段去评论。我不知道在帕男作品的所有读者当中，其理解程度是一个什么样的水平或者说是一个如何的读者范围。这些不同层次的读者在分析欣赏帕男作品的时候，站在了一个什么样的角度去理解。但我的理解绝对可能是更加直觉或者是跳跃性更强一些。怎么说呢，关于这个跳跃问题，说得明白一些就是我在分析帕男作品的过程当中，采取的一个很特殊的方式就是，跳过那些大家都能够理解的那些东西，直接进入一个比较理性的层次进行分析与评论帕男的作品。 关于说到这一点，我们可以联想起在几年之前我曾经评论的帕男的一篇关于毕节孤儿遭受不幸的作品。帕男的这篇作品当时的题目是《这一群孩子绝不可能是无性繁殖》。很明显在这里，这群孩子是否是有性繁殖或者是无性繁殖，都不是很重要的事情。说得更明白一些，这些无性繁殖的孩子实际上就是指那些有人生没人管的孩子。所以说在这个评论的过程当中，我感觉你一定要从无性繁殖这个概念去展开你的评论，根本就是没有任何意义的事情。最多也就是让读者对这些孩子产生一些没有必要的同情心或者说是对孩子们的父母表示憎恨。所以说我在帕男作品的评论过程当中，并不是向一些读者所想象的那样，缺乏着一些必要的文字联系。 我所理解的评论文章尤其是诗歌的评论文章，他首先遵循的原则是就是把一个作者在作品当中所深层揭示的元素以最精炼的语言呈现在读者的面前。一个评论家，从如何的角度评论作者的作品并不重要，重要的是他一定要以最科学的态度去解剖作品的实质性内涵。比如说帕男还有另外一篇作品《天将晚，你要去哪里》。在分析这件作品的时候，无论你用再丰富的联想再精彩的文字去描述天将晚的清美意境，但如果不能把握，帕男的这个天将晚的真正所指，那么一切都是徒劳无功。因为这个天将晚在帕男的作品中只有一个唯一的寓意，那就是在人生即将降下帷幕的时候，你的灵魂将归向何方。所以在分析帕男作品的时候，不是单凭字面表层的想象就能完成的评论文章。而在这次出版的《只有水不需要剃度》上卷当中，暂时还没有考虑到《天将晚，你要去哪里》及其《这一群孩子绝不可能是无性繁殖》等。或许由于考虑到《这一群孩子绝不可能是无性繁殖》的主题过于悲观，也过于主观写意等因素，我们决定用《鸟与孩子》替代这首儿童题材的现实主义诗歌。实际上这次收录的《有一天，一株稻子上突然结满我的父亲》的主题场景的处理和《这一群孩子绝不可能是无性繁殖》差不多，都具有一定的超现实主义色彩。 其实在这个过程中，有些评论员的失误并不是在于他们文学素养理论素养的参差不齐，而是没有从多层次去把握作品的主要结构元素和次要结构元素之间的兼容关系。次要结构始终被包容在主要结构之内。天将晚的清美意境在帕男的这篇作品道中就属于次要结构，夕阳无限好的意境就是这首诗的主要结构。所以我们在评论当中一定要弄清楚他的作品中说表达的主要结构是什么次要结构又是什么。切不可以偏概全。也就是说在这个评论的过程当中一定要遵循客观规律并且在这个客观规律的基础上请展开自己的评论想想。就象帕男的作品《题画屏上的民国女子》这件作品的主要结构就是有两个方面。一个是这些民国女子已经被收进历史的史册，一个这个民国女子概念内所包涵的历史时期到底是从哪个年代算起，又到哪个年代结束。这是我们应该清楚的一个非常重要及非常关键的时间段的范围问题。因为在我们的海峡彼岸还处在所谓的“民国时代”。所以说如果要真正去成功的评论一篇诗歌作品，不是一个评论家随心所欲的行为。如果你一定要随心所欲的评论也可以，但不能向经典中所说的“燕山雪花大如席”安排成“昆明雪花大如席”即可。也就是因为以上种种原因，我们把一些关于女性主题的作品集中在《由落花 正是一个旧时代的禅让》这首作品上。 三、我们回过头来再看看现在正在分析研究的这篇《正是这一片白的虚伪》。而之前帕男创作的《空想》除了帕男安排的所有文字及桥段之外，都没有脱离空想的实质范畴。比如说其中的“势必有人猜测 我的落脚点，猜测，也就由他猜测 这样的夜 连我也没有想到。”这里的猜测，连我也没有想到都是指一个假设的幻想状态，“还那么高调/像秋蝉/这时/夜深了/又浅了。”这些语言都是象征着空洞无物的标语牌及假设口号式语言。所以说，如果从这些元素来分析研究，帕男的这篇作品在意境的理解方面就会一目了然。但是帕男在这篇作品里对空的理解又比《空的病学分析》上升了一个比较高度的层面，帕男在这篇作品对空的突破性理解就是，当人生只有起点而没有终点的时候，其实也只是一个空白的人生。我们或许不需要一个辉煌的人生，但您的终点却一定是一个灵魂的升华。在这个过程中，升华的不仅仅是自己的灵魂和精神，同时升华的也是他最终通往光明的曲折途经。而在《正是这一片白的虚伪》当中。明显在表明空的境界及主题方面都比之前的相关作品升华了许多层次。“正是这一片白的虚伪/我宁可离皑皑的雪远一些 /你们尽管望眼欲穿/风还是那俗气/打着唿哨/ 牵拉着妖艳的你/我也会关注你一身打扮/如巫女装束一般/好像还口占着什么/在经书里/如果能听一粒雪/诠释这样的教义/比如/我要怎样才能相信白/相信在白的身体里/流着的雪/也是白的/我曾经自称是巨人/可以擎天/还可以/但就是不知道/时间在剐下/我骨头上的肉。“ 帕男是一位极其智慧的民族诗人，在他将近35年的诗歌创作经历中，以其特有的民族情感，完成了一个由民族诗人转化为普世诗人的巨大转换。作为一名民族诗人，超越本民族文化的局限，成长为一名为整个人类文化积极探索，奉献的现代诗人，是帕男写作思想觉悟的成熟与提高的体现。国内首屈一指的评论家苗洪老师在阅读帕男诗集《只有水不需要剃度》的时候明确发现，该诗集所编辑，收录的诗歌，与他在2013年到2015年这个时期的创作水平相比，有明显提高及质的飞跃。所以，苗洪欣然提笔为帕男诗集的出版发行创作一系列的诗歌评论。帕男诗歌创作质量的提高，与他自身的努力有关之外，还有其强烈的文化自觉与文学自觉在起着强烈的启蒙及推动作用。关于帕男诗集的评论，这是我们的系列评论第二篇。对于帕男这次出版发行的编辑工作，我们是满意的，但是，在诗歌类型的分类方面，还不是十分完整，希望在以后的编辑过程有待于提高或加强。
(责任编辑：韩昕余 )
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