徐渭（1521年－1593年），字文清，后改字文长，号天池山人，青藤道士，又别署田水月，山阴（今属绍兴）人，明文学家、书画家，也是晚明时期思想解放运动的先驱。徐渭是明代杰出的文学艺术家，被列为中国古代十大名画家之一。徐渭多才多艺，在书画、诗文、戏曲等领域均有很深造诣，且能独树一帜，给当世与后代都留下了深远的影响。但这样一个天才却极不得志，一生经历充满坎坷、险恶和痛苦，最终穷困潦倒而死。

    徐渭为杭州凤凰山城隍庙写有楹联：“八百里湖山知是何年图画？十万家烟火尽归此处楼台。”此联以数字的排比营造声势，表现出游人极目骋怀、登高远眺的豪迈心情。这副对联，在绍兴龙山越王台黑漆大门上也同样写着，孰先孰后，已无从查考。

    徐渭不仅是一位题写景点楹联的高手，而且也是题写戏台楹联的高手，而且徐渭的楹联古来移借和转抄的现象很多，他的楹联不仅写遍旧绍兴府所属各县，很可能遍及杭、嘉、湖和宁波地区。他一生作联很多（《徐渭集》载有对联118副，这在明代是很少见的，而所写出40字以上的长联就有12副，在明代几乎没有第二人。尤其是他最先突破百字长联，为绍兴开元寺大殿题的140字长联至今犹存），至今徐文长还有一些作联故事在浙江流传。

    徐渭的戏曲楹联贡献

    今天能够见到的戏曲楹联，明人李开先所作可能是较早的了。徐渭（1521—1593）也写有戏曲楹联。

在张岱《陶庵梦忆》书中所提到的陶堰“严助庙”，庙中曾有徐渭亲笔题写的楹联两副，一副在戏台前柱，14个字的对子仅以“盛”和“行”二字组成：“盛盛盛盛盛盛盛，行行行行行行行”。这种形式是够别出新裁的。对于一个不熟悉绍兴本土语言中某些读音的人，就不能领会他的精心设计。“盛”和“行”应分别作如下读：盛（shèn）盛（cháng），盛（shèn）盛（cháng），盛（shèn）盛（shèn）－盛（cháng）；行（yìn）行（háng），行（yìn）行（háng），行（yìn）行（yìn）－行（háng）。上联是戏场热闹的锣鼓声，下联是戏场观众们的欢声笑语。“盛”也是姓，绍兴人读作“cháng”，这么一来，徐渭仅用两个字就把戏场声乐齐鸣的景象描绘得淋漓尽致了。

这副戏联在“上三府”和“下三府”地区都有流传，湖州双林镇土山土地庙在搭筑“龙凤舞台”时，也常用这副对子，且都说是徐文长所写。不过，上面还有一条横批：“田蚕茂盛”，因为湖州是出丝绸的地方。

原嵊县伟镇庙戏台用的也是这副楹联，但上面的横批更“怪”：“乐乐乐”。这三个“乐”字的读法又各有不同。第一个“乐”字应读作“yào”，典出《论语·雍也》：“子曰：‘知者乐水，仁者乐山。知者动，仁者静。知者乐，仁者寿。’”

这种“怪”，怪得很得体。因为这是在戏场上。当戏尚未正式开场时，观众们七嘴八舌、议论纷纷，焦急地等着演员从“九龙口”出来，那时是多无聊！仰头一看，突然看到徐渭所书的三个“乐”字，大家的劲头都上来了。于是大家争着猜，争着互相打赌：该怎么读？怎么念？

徐渭的这副对子确是很“怪”，但这种“怪”，不仅仅反映了他的才气，也反映了他的创作不死守窠臼的脾性。既然是戏场，大家难得乐一乐，干吗又来听枯燥乏味的“高台教化”？徐渭一生没有做过官，长年累月与市井阡陌的小老百姓为伍，他深知观众看戏的内心要求，也熟悉戏场中的形形色色。这种对子虽俗，但俗不伤雅，其“俗”足以解颐。恐怕中过状元的张元忭未必能写出这种形式的戏台楹联，因为张元忭缺少与平民百姓接触的机会和条件，缺少这种感受。

在严助庙的魁星阁，徐渭还为魁星神神座左右写了一副楹联，楹联针对某些见钱眼开、却不会做文章的“读书人”：“提笔脚筋勾，见金乌珠突。”在绍兴西郭门外九岩财神殿，也有一副楹联，传说也是徐渭所书：“只有几文钱，你也要，他也要，给谁是好？不作半点事，日来求，夜来求，叫我如何？”这种亦庄亦谐的风格，与徐渭的为人和禀性很接近。据陶望龄《徐文长传》称：“渭性通脱，多与群少年昵饮市肆。”徐渭在《自为墓志铭》坦白地说：“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不浼袒裼似玩……”放荡不羁，玩世不恭，故楹联也成了他宣泄胸臆块垒的载体。

徐渭为戏台所作的楹联。也有很雅的，例如他为绍兴大江桥与小江桥之间的张神殿戏台（已于上世纪50年代初拆毁）所写的楹联就简直判若两人：“万壑送泉声，台榭影随江月转；双桥蟠带势，笙歌响答水龙吟。”无论从对仗，还是从文学性、音乐性和选词的色彩上看，都是令人回味的。它把戏台与水、桥、月，穿缀得细针密缝：一座水乡舞台，立在朦胧的月色之中，粼粼波光映衬着空灵的“双桥”，淡月在云中穿行。楹联没有直接写戏，也没有直接写如醉如痴的观众，只写了月色中的一座水乡临街戏台，但已经把水乡舞台的倩影勾勒得出神入化了，使人不由得联想起鲁迅《社戏》中的那座水台。只不过，前者浮现的恍如仙韶阆苑，后者所散发的是薀草的泥土香。

在《徐渭集》中，也收有几副戏台楹联，这应该是他一生中为戏台所作极少的一部分，大都以提示戏台与戏曲之间的内在联系和社会功能为其内容。例如：“四美具，二难并，人政好逢场作戏；千金多，一刻少，天何不转夜为年？”“尘镜脑心，试炼池中之藕；戏场在眼，提醒梦里之人。”

    在《中国戏曲志·浙江卷》中还载有徐渭所写的其它绍兴戏台楹联：

    “（上联）做戏逢场，原属人生本色； （下联） 随缘说法，自有大地众生。”

    “（上联）假笑啼中真面目，（下联）新歌舞里旧衣冠。”

    “（上联）画栋倚春宵，继往开来，瞬息竟成千古事；

      （下联）雕梁挥彩毫，修文艺武，片时顿觉百般新。”

等对于戏曲的艺术特征以及观众的审美感受都有很好的概括。

    徐渭对对儿趣谈

徐文长十四岁时来到杭州。当时的杭州知府目中无人，他得知徐文长在杭州赋诗作画，颇受人们赞赏时，大为恼火，认为一个小毛孩子竟敢在他的辖区内舞文弄墨，真是不知天高地厚，便派衙役将徐文长召来对句。威胁他说如对不上，就驱逐出城。徐文长镇定自若，满口答应。知府带徐文长到西湖边，指着六合塔，说出上联：“六塔重重，四面七棱八角。”

徐文长没有开口，只是扬了扬手。知府以为对不上，暗自高兴。他得意忘形地指着保俶塔，又出了个上联：“保俶塔，塔顶尖，尖如笔，笔写四海。”徐文长还是一言不发，而是用手指了指锦带桥，向知府拱拱手，然后，又两手平摊，往上一举。

知府见徐文长还是没有回答，就神气十足地说：“连一句也对不出，还算什么神童！”立即下令：“快把他赶出去！”这时，徐文长却理直气壮地哈哈大笑：“休得无礼，下联早就对好了！”知府怒气冲冲地说：“你敢无理狡辩，愚弄本府？”徐文长解释说：“你是口出，我是手对。”“手对！是什么意思？”知府追问道。

徐文长答道：对第一联扬了扬手，就是说“一掌平平，五指三长两短”；对第二联拱拱手，两手平摊，往上一举，是说“锦带桥，桥洞圆，圆似镜，镜照万国九州”。知府听了哑口无言，只好悻悻而去。

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